BRONZclay Bronze Metall Ton Schmuck Techniken

Margaret Schindel ist Schmuckkünstlerin und international bekannte Expertin für Metalltontechniken. PMC 2006 von Celie Fago zertifiziert.

BRONZclay, der erste im Handel erhältliche Bronzeton, wurde vom pensionierten Chemiker Bill Struve, PhD, über seine Firma Metal Adventures, Inc. entwickelt und 2008 auf den Markt gebracht. Es war der erste unedle Metallton auf dem Markt und auch der erste, der einen Ofenbrand erforderte in Aktivkohle. Die von Bill Struve entwickelte Kohlenstoffbrennmethode war der erste Schritt, um Tone aus unedlen Metallen und Silberlegierungen, einschließlich Sterlingsilber-Ton, kommerziell nutzbar zu machen. Heutzutage sind Bronze-, Kupfer-, Stahl- und andere Grundmetall-Tonformeln äußerst beliebt, da sie eine erschwingliche Alternative zu teurem Gold- und Silbermetallton sowie eine größere Auswahl an Metallfarben darstellen.

Obwohl sich dieser Artikel speziell mit der Original BRONZclay-Formel befasst, gilt ein Großteil dieser Informationen auch für andere Formeln aus Bronzeton und unedlen Metallen.

Bronzclay

Margaret Schindel

Was ist BRONZclay?

Das Material ist eine Mischung aus mikroskopisch kleinen Metallpartikeln (11% Zinn und 89% Kupfer), die mit einem organischen Bindemittel und Wasser zusammengehalten werden. Das meiste Wasser verdunstet beim Trocknen des Tons. Das Bindemittel und das verbleibende Wasser verbrennen oder verdampfen während des Brennens, und es bleibt reines Bronzemetall übrig.

Im Juli 2010 führte Metal Adventures anschließend eine FASTfire BRONZclay-Formel ein. Dieser Artikel konzentriert sich jedoch auf die ursprüngliche Formel.

Seitdem wurden viele neue Bronzetonformeln eingeführt, darunter verschiedene Sorten und Formeln von Hadar's Clay Bronze Metal Clay sowie andere von Prometheus, Metal Mania Metal Clay, Goldie Bronze, Noble Clays, Zab's und Aussie Metal Clay . Einige von ihnen werden als Pulver verkauft, andere als Klumpenton. Diese Marken und Formeln werden in einem anderen Artikel behandelt.

Die Formeln und Eigenschaften der konkurrierenden Bronzetonprodukte unterscheiden sich etwas, weisen jedoch mehr Ähnlichkeiten als Unterschiede auf. Die Wahl zwischen ihnen ist eine Frage der persönlichen Erfahrung und der individuellen Präferenz.

Geschichte

Einige Jahre vor der Einführung von BRONZclay ließ sich Bill Struve von seiner Frau LaceyAnn inspirieren, an der Entwicklung von Bronze- und Kupfertonformeln zu arbeiten, die Metalltonkünstlern wie ihr kostengünstigere Alternativen zu feinem Silberton und 22 Karat Goldton bieten würden zu der Zeit verfügbar. Er gründete Metal Adventures, eine neue Firma, die sich auf dieses Streben konzentrierte.

Dr. Struve lud mehrere führende Metalltonkünstler ein, mit frühen Versionen seiner Bronzetonformel zu experimentieren und Beiträge zu diesen zu leisten. Die ersten Tester waren sehr gespannt auf die Möglichkeiten dieses neuen Materials und gaben wertvolle Rückmeldungen und Vorschläge. Nach einigen Verfeinerungsrunden basierend auf den Alpha- und Betatestern & apos; Dr. Struves mit Spannung erwarteter Bronzeton war 'bereit für die Hauptsendezeit'.

Während die Formel evaluiert und verfeinert wurde, arbeitete Dr. Struve mit dem Produktmanager von Rio Grande, Kevin Whitmore, zusammen, der für die Verpackung, den Vertrieb, das Branding und das Marketing von Metal Adventures & apos; erstes Verbraucherprodukt.

Die Produkteinführung auf der PMC-Konferenz im Juli 2008 in Indiana war äußerst erfolgreich. Zu dieser Zeit war Rio Grande der einzige autorisierte Lieferant, und aufgrund der überwältigenden Nachfrage war das Erstangebot innerhalb weniger Tage vollständig ausverkauft. Nach der Konferenz erweiterte Whitmore die Produktionskapazitäten von Rio Grande und baute ein weltweites Vertriebsnetz auf. Infolgedessen wurde der Ton Künstlern von Metalltonlieferanten auf der ganzen Welt zur Verfügung gestellt. Rio Grande und seine Distributoren stellten anschließend Metal Adventures & apos; COPPRclay Kupfermetall Ton im Frühjahr 2009.

Aktivkohlebrand: Der Schlüssel zum erfolgreichen Sintern

Hadar Jacobson hatte bereits 2004 damit begonnen, Bronze- und Kupfermetallton für ihren persönlichen Gebrauch zu formulieren. Sie erhielt jedoch keine konsistenten Brennergebnisse, bis Bill Struve die Aktivkohle-Brennmethode entwickelte. Nachdem sie mit dem Brennen ihrer eigenen Grundmetall-Tonformeln in Aktivkohle experimentiert hatte, konnte sie für sie sowohl in Frontlader- als auch in Topladeröfen durchweg erfolgreiche Brennpläne entwickeln. Kurz nach der Einführung von BRONZclay begann sie, ihre eigenen Bronze- und Kupfertonpulver an die Öffentlichkeit zu verkaufen, und markierte sie anschließend als Hadar's Clay. Sie können mehr darüber erfahren die Geschichte hinter der Entwicklung von Hadars Ton auf ihrem Blog.

Neuere Bronzetonmarken und -formeln

Seit ich diesen Artikel ursprünglich geschrieben habe, sind viele andere Marken und Formeln aus Bronzeton verfügbar geworden - zu viele, um sie in einen Artikel aufzunehmen, der sich auf die ursprüngliche BRONZclay-Formel von Metal Adventures konzentriert. Ich habe jedoch die meisten von ihnen in die Schrumpfratenvergleichstabelle in meinem Artikel aufgenommen. Wie man Metallton texturiert .

Empfohlene Bronze Clay Bücher

Woodland Chic

Der Künstler und Ausbilder Patrik Kusek teilt seine Techniken für das Auffallen von Metalltonschmuck mit Naturmotiven in Woodland Chic: Metall-Ton-Schmuck, wie es die Natur vorsieht . In dem Buch befindet sich ein Passwort für den Zugriff auf verwandte Videos und ergänzende Materialien auf Patriks Woodland Chic-Begleitseite. Es gibt viele Projekte in Bronze-, Kupfer- und Silberton, darunter mehrere, die verschiedene Tontypen kombinieren.

Die Kunst des Metalltones, überarbeitete und erweiterte Ausgabe (mit DVD): Techniken zur Herstellung von Schmuck und dekorativen Objekten

Die erste Ausgabe von Sherri Haabs 'The Art of Metal Clay' war eines der ersten wichtigen Bücher über Metalltontechniken und -projekte. Es ist so beliebt geblieben, dass es mehrfach erweitert und überarbeitet wurde. Die letzte Überarbeitung (2010) von Die Kunst des Metalltones enthält viele neue Informationen, darunter viel großartiges Material zum Arbeiten mit Bronze und Kupferton sowie eine hilfreiche Begleit-DVD. Sehr empfehlenswert.

Metal Clay Fusion: Verschiedene Tone, detaillierte Techniken, kunstvolle Projekte

Gordon Uyeharas wunderbar inspirierendes und lehrreiches Buch ist vergriffen, aber es lohnt sich, nach einer Rest- oder Gebrauchtkopie zu suchen. Gordon teilt seine kreative Philosophie und Metalltontechniken mit, einschließlich vieler äußerst nützlicher Informationen über die Arbeit mit Bronze- und Kupferton, getrennt und in Kombination.

BRONZclay Schlüsselmerkmale

Die ursprüngliche BRONZclay-Formel (und die meisten anderen Bronzetonformeln):

  • Muss in Aktivkohle gebrannt werden. Bronzeton reagiert mit Luftsauerstoff unter Bildung von Oxiden, die den Sinterprozess stören. Um die Sauerstoffbelastung des Tons während des Brennens zu minimieren, wird der ungebrannte Ton während des Brennvorgangs in Aktivkohlegranulat eingegraben. Es kann nicht im Freien gebrannt werden (AKA atmosphärisches Brennen), was bedeutet, dass es auch nicht mit einer Fackel oder in einem heißen Topf, einem SpeedFire-Kegel, einem UltraLite-Ofen oder einem anderen Schmuckofen gebrannt werden kann.
  • Erfordert erheblich andere Brenneinstellungen und längere Brennpläne als Silberton oder nachfolgende Bronzetonformeln, die für ein schnelleres Brennen ausgelegt sind.
  • Hat einen viel engeren Bereich von Brennplänen und Bedingungen, unter denen ein vollständiges Sintern auftreten kann. Die Menge an Sauerstoff, die während des Brennens vorhanden ist, die Art der verwendeten Aktivkohle und des verwendeten Brennbehälters, die Platzierung der Metalltonstücke innerhalb des mit Aktivkohle gefüllten Behälters und das Volumen von Metallton zu Kohlenstoff sind nur einige der Faktoren, die das Sintern von beeinflussen können Grundmetall-Tonformeln.
  • Sintert nicht in Gegenwart von ungebranntem Silberton.
  • Kann nicht durch Diffusionsbindung (z. B. Keum-Boo) mit reinem Gold oder Feinsilber verziert werden. Silberakzente können jedoch mit Accent Silver, einer Silberlegierung, die wie Schlupf aufgetragen und in Aktivkohle gebrannt wird, angebracht werden.
  • Reagiert mit der Schwefelleber (LOS), indem nur dunkle Patina erzeugt wird, die von braun bis fast schwarz reicht. Schillernde farbige Patina können jedoch durch Anwendung von Wärme erzielt werden und treten manchmal in ofenfrischen Stücken auf.
Bronze Tonpfeife mit Hitzepatina

Bronze Tonpfeife mit Hitzepatina

Donna Pennoyer, Verwendung mit Genehmigung des Künstlers

Vorteile von Bronze gegenüber Silberton

Die unterschiedlichen Eigenschaften und Anforderungen von Bronzeton im Vergleich zu Feinsilber können entmutigend klingen, insbesondere wenn Sie es gewohnt sind, mit Feinsilberformeln zu arbeiten. Aber lassen Sie sich von diesen Unterschieden nicht davon abhalten, mit diesem wunderbaren Material zu arbeiten! Bronzeton hat auch viele inhärente Vorteile gegenüber Silberton:

  • Kostet viel weniger als Silberton, sodass Sie größere Stücke herstellen und experimentieren können, ohne sich Gedanken über die Verschwendung von teurem Silberton machen zu müssen, wenn Sie neue Ideen ausprobieren. Bronzeton erweitert auch die Attraktivität und Zugänglichkeit von Metallton für Künstler, die sich auf andere Medien spezialisiert haben.

    Ronna Sarvas Weltman , Autor von 'Ancient Modern: Polymer Clay And Wire Jewelry', nahm vor einigen Jahren an einer PMC-Klasse teil, stellte jedoch fest, dass die Kosten für Edelmetallton begrenzt waren. 'Meine künstlerische Stimme ist sehr primitiv, und Bronzeton erleichtert es mir, meine ästhetische Vision zu artikulieren und gleichzeitig meine Materialkosten angemessen zu halten.'
  • Ist extrem hart, wenn es vollständig gesintert ist. Bronzemetall ist extrem dicht / hart / stark und gebranntes BRONZclay macht 90% der Dichte von Bronze aus (nur 10% Porosität). Dies bedeutet, dass Ihre fertigen Teile weitaus haltbarer sind als ihre feinen silbernen Gegenstücke, und dass Sie aus dem Ton nicht nur Knebelverschlüsse herstellen können, sondern auch Hakenverschlüsse, die dem Verschleiß standhalten, sowie extrem robuste Scharniere. Es ist eine gute Idee, gebrannte Bronzetonstücke zu glühen, bevor sie mit Werkzeugen gebogen oder geformt werden.
  • Nimmt Textur schön und ist leicht zu schnitzen oder zu feilen.
  • Bleibt Leder im trockenen Zustand hart und viel flexibler als silberner Ton, sodass Ton-Biegeringe und Maßglieder hergestellt werden können, die geöffnet werden können, um eine andere Komponente aufzunehmen, und dann dauerhaft geschlossen werden können.
  • Hat nach dem Brennen eine wunderbare natürliche Wärme; Drahtbürsten und zusätzliche Endbearbeitung sind optional. Sie können das weiche, matte Finish direkt vom Ofen oder vom polierten Teil oder dem gesamten Metall halten, um einen strahlend goldenen Glanz zu erzielen. Während des Kohlenstoffbrennens entwickeln sich manchmal bunte Patina.
  • Kann nach dem Brennen mit Hitze oder chemischen Patina oder aufgetragenen Farbstoffen wie Gilders Paste oder Prismacolor-Stiften auf Wunsch vibrierend gefärbt werden.

Trotz seiner Herausforderungen und Eigenheiten arbeiten immer mehr Metalltonkünstler mit Bronzeton aufgrund seiner erschwinglichen Kosten und vorteilhaften Eigenschaften.

Konditionierung BRONZclay

Warum das Konditionieren dieser Tonformel wichtig ist

Die Konsistenz von BRONZclay direkt aus der Werksverpackung kann variieren. Dies hängt von einer Reihe von Faktoren ab, darunter wie lange es verpackt wurde, Wetter / Temperatur während des Versands usw. Bevor Sie diese Formel direkt aus der Verpackung verwenden, müssen Sie sie konditionieren es mit großzügigen Mengen Olivenöl, um die Feuchtigkeit gleichmäßig im Ton zu verteilen, jegliche Klebrigkeit zu entfernen und die Konsistenz des Tons zu verbessern. Durch kurzes 'Keilen' des Tons werden alle winzigen Blasen herausgedrückt, die sich im Ton bilden können, wenn er während der Herstellung gemischt wird. Der gesamte Konditionierungs- / Keilvorgang sollte ca. 40-60 Sekunden dauern.

Wie man den Ton konditioniert

Verschiedene Künstler und Lehrer haben ihre eigenen bevorzugten Methoden zur Konditionierung von frischem BRONZclay. Das Folgende ist die Methode, die ich von Celie Fago gelernt habe und die einen enormen Unterschied in der Verarbeitbarkeit des Tons bewirkt hat. Es löst auch das Problem der Klebrigkeit, das viele Metalltonkünstler frustriert, die diesen Ton ausprobiert haben.

  1. Beginnen Sie, indem Sie Ihre Hände großzügig mit Olivenöl bestreichen.
  2. Nehmen Sie einen neuen Riegel mit frischem Ton direkt aus der Verpackung und drücken Sie ihn zu einer groben Pastete.
  3. Verwenden Sie den Handballen (oder Ihre Daumen, je nachdem, was für Sie einfacher ist), um die Ränder des Tons zur Mitte zu rollen und zu drücken. (Die Rollbewegung hilft zu vermeiden, dass Luft in einer Falte eingeschlossen wird.)
  4. Wiederholen Sie diese Roll- / Pressbewegung, bis der gesamte Ton von den Rändern in die Mitte des Pastetchens bewegt wurde und die Feuchtigkeit im Ton so gleichmäßig wie möglich verteilt wurde.
  5. Wenn der Ton etwas krümelig erscheint oder Risse aufweist, wenn Sie ihn in eine Pastete drücken oder ausrollen, kneten Sie abwechselnd mit dem Olivenöl ein wenig Wasser ein, bis der Ton genügend Feuchtigkeit aufnimmt, um das Problem zu beseitigen.
  6. Kneten Sie weiter zusätzliches Olivenöl in den Ton, bis er glatt und geschmeidig ist und seine Klebrigkeit verloren hat.

Sie sollten einen deutlichen Unterschied in der Konsistenz und Verarbeitbarkeit des Tons spüren, nachdem Sie ihn mit dieser Methode konditioniert haben.

Wichtig: Wenn Sie den Ton kneten, ohne mit dem Öl zu arbeiten, wird der Ton austrocknen.

Wie man den Ton klemmt

Der Ton direkt aus der Verpackung kann mikroskopisch kleine Luftblasen enthalten. (Stellen Sie sich vor, Luft wird in einem Elektromixer in einen Teig oder Teig geschlagen.) Durch Keilen des Tons wird dieser verdichtet und Luftblasen herausgedrückt. Verdichten Sie den Ton, indem Sie ihn mehrmals abwechselnd mit den Händen zusammendrücken und dann fest zu einer Kugel rollen. Keilen Sie den Ton, indem Sie ihn in die Handfläche Ihrer nicht dominanten Hand legen. Bedecken Sie den Ton mit dem Absatz Ihrer dominanten Hand und drücken Sie ihn fest in Ihre Handfläche, drücken Sie ihn gleichzeitig in Ihre Handfläche und drücken / verschmieren Sie ihn in Richtung des Daumens Ihrer nicht dominanten Hand. Rollen Sie den Ton fest zwischen Ihren Handflächen, um eine glatte Kugel zu erzeugen. Wickeln Sie es locker in Frischhaltefolie oder Plastikfolie (mit der Oberseite nach oben), legen Sie es in eine Aufbewahrungsumgebung mit etwas, das es feucht hält (z. B. ein Stück feuchter Schwamm), und legen Sie es mindestens 15 bis 30 Minuten lang beiseite vorzugsweise über Nacht. Hinweis: Ich befeuchte meine Schwämme mit destilliertem Wasser und etwas weißem Essig, um Schimmelbildung zu vermeiden. Stellen Sie sicher, dass der angefeuchtete Schwamm den Ton nicht berührt.

Wie viel Ton gleichzeitig zu konditionieren und zu keilen

Sie können eine neue Packung BRONZclay ganz oder teilweise konditionieren, befeuchten (falls erforderlich) und keilen. Ich finde es im Allgemeinen bequemer, eine ganze Packung (jeweils 50 bis 100 Gramm) zu konditionieren, während ich dabei bin, und dann den gesamten konditionierten Ton in einer feuchtigkeitsspendenden Umgebung zu lagern, wie unten beschrieben, bis ich bereit bin, einige zu verwenden davon. Wenn ich eine 200-Gramm-Packung verwende, zerbreche oder schneide ich sie in zwei bis vier gleiche Portionen und konditioniere sie dann einzeln, entweder sofort oder nach Bedarf.

Gail Lannum von Moon River Perlen Normalerweise werden nur 50 Gramm auf einmal konditioniert. Mardel Rein von Cool Tools nimmt jeweils 100 Gramm auf. Um den gesamten Inhalt einer 200-g-Packung zu konditionieren, schlägt sie vor, den großen Riegel in zwei Teile zu zerlegen und einzeln zu konditionieren.

Halten Sie Metallton während der Arbeitssitzungen feucht

Während BRONZclay etwas langsamer austrocknet als Silberton, verliert jeder Metallton Feuchtigkeit, sobald er Luft ausgesetzt ist, und sollte in einer feuchten Umgebung aufbewahrt werden, um zu verhindern, dass er während der Arbeit austrocknet oder Risse bekommt.

Ein Tonbefeuchter ist eine bequeme Möglichkeit, Ihren Arbeitston feucht zu halten. Eine andere Möglichkeit besteht darin, den nicht verwendeten Teil Ihres Arbeitstons während Ihrer Arbeitssitzung in einen kleinen flexiblen Aufbewahrungsbeutel oder einen leeren Plastikfarbtopf oder Farbbecher zu stecken. Was ich oft mache, ist, etwas mehr Ton aus dem Originalbeutel (oder meinem Langzeitlagerbehälter) zu nehmen und zu konditionieren, als ich für die Arbeitssitzung für die Arbeitssitzung benötige. Dann rolle ich es entweder aus, um es zu texturieren oder meine erste Komponente zu schneiden, oder kneife die Menge ab, die ich zum Formen meiner ersten Komponente benötige, und rolle dann den Rest des konditionierten Tons zu einer glatten Kugel und stecke ihn in einen kleinen, leeren Kunststoff Malen Sie Topf / Tasse und setzen Sie den dicht schließenden Deckel auf, bis ich mehr brauche. Wenn ich ein größeres Projekt mache, muss ich den Ton möglicherweise in zwei oder mehr Kugeln teilen, um sie in die kleinen Farbtöpfe zu passen.

Es ist wichtig, den kleinsten Behälter zu verwenden, der die Menge an Ton enthält, die Sie benötigen, um feucht zu bleiben, damit nur sehr wenig Luft zusammen mit dem Ton in den Behälter passt. Unabhängig davon, ob Sie einen flexiblen Aufbewahrungsbeutel verwenden, der speziell für die Aufbewahrung von Metallton oder einem kleinen Farbtopf hergestellt wurde, schreiben Sie den Namen der Tonformel auf den temporären Aufbewahrungsbeutel, den Sie verwenden, um nur diese Formel aufzubewahren.

Ich habe in meinem Artikel über die Lagerung von Metallton spezifische Produktvorschläge, Quellen und Anweisungen für die Herstellung eines hausgemachten Luftbefeuchters angegeben (siehe den Link unten im Abschnitt 'Lagerung des Tons').

Manchmal stecke ich den unbenutzten Ton einfach wieder in dieselbe feuchtigkeitsspendende Umgebung, die ich für die Langzeitlagerung verwende.

Jeder Metallton (Edelmetall oder unedles Metall) trocknet in einem trockenen Klima oder einer trockenen Umgebung (z. B. Heizung oder Klimaanlage) schneller aus. In trockenen Umgebungen ist es besonders wichtig, dass Sie Ihren nicht verwendeten Ton während und zwischen den Arbeitssitzungen in einer feuchtigkeitsspendenden Umgebung aufbewahren. Im Winter schalte ich normalerweise einen Luftbefeuchter in meinem Studio ein (oder in welchem ​​Raum auch immer ich arbeite).

Arbeiten in trockener Umgebung? Lassen Sie einen Luftbefeuchter laufen, um Ihren Metallton während Ihrer Arbeitssitzungen länger feucht zu halten

Zwischen dem Betrieb der Klimaanlage im Sommer und dem Betrieb der Hitze im Winter wird mein Studio häufig zu einer trockenen Umgebung. Wenn ich also mit Bronzeton oder einem anderen Metallton arbeite, neigt dieser dazu, in diesen Zeiten schnell auszutrocknen. Ich habe festgestellt, dass die Verwendung eines kleinen Luftbefeuchters in meinem Studio oder einem anderen Arbeitsbereich den Ton während einer Arbeitssitzung viel länger feucht hält.

BRONZclay speichern

Celie Fago hat festgestellt, dass die Lagerung von Metallton in einer feuchtigkeitsspendenden Umgebung oder einem Tonbefeuchter nach dem Aussetzen an Luft es ihm ermöglicht, genau die Menge an Feuchtigkeit aufzunehmen, die zur Erzielung eines idealen Feuchtigkeitsgehalts erforderlich ist. Sie hat herausgefunden, dass das Einbringen von frisch konditioniertem und eingeklemmtem BRONZclay in einen Tonbefeuchter für mindestens 15 bis 30 Minuten und vorzugsweise über Nacht es dem Ton ermöglicht, nahezu die optimale Menge an Feuchtigkeit für die perfekte Arbeitskonsistenz aufzunehmen. Wenn Sie jede Art von Metallton während und zwischen Ihren Arbeitssitzungen auf diese Weise lagern, bleibt er auf dem perfekten Feuchtigkeitsniveau, bis Sie bereit sind, ihn zu verwenden. In meinem Artikel über erfahren Sie mehr darüber, wie Sie eine Befeuchtungsumgebung oder einen Tonbefeuchter erstellen Lagerung von Metallton .

Die Auswirkung der Temperatur auf die Verarbeitbarkeit des Tons

Laut Bill Struve hat die Temperatur praktisch keinen Einfluss auf die Verarbeitbarkeit von BRONZclay

Viele Künstler stellen fest, dass das Abkühlen dieses Tons seine Verarbeitbarkeit erheblich verbessert. Dr. Struve, der Schöpfer des Tons, sagte mir, er glaube, dass dies eine Wahrnehmung ist, die durch eine Fehlinterpretation einer bestimmten Tatsache über die Formel entstanden ist.

Laut Dr. Struve neigt das in BRONZclay verwendete Bindemittel in Kombination mit Wasser dazu, im wärmeren Zustand etwas steifer und im kühleren Zustand etwas weicher zu werden. Er weist jedoch darauf hin, dass das Bindemittel das gleiche Material ist, das in ALLEN Metalltonen verwendet wird, sowohl Grundmetall als auch Edelmetallton (einige Marken fügen auch zusätzliche Bindemittel hinzu), und dass die Temperatur praktisch keinen Einfluss auf die Verarbeitbarkeit des Tons hat . So wie sich niemand Sorgen macht, seinen silbernen Ton kühl zu halten, hat er das Gefühl, dass es mit dieser Formel nicht nötig ist, dies zu tun.

Viele Metalltonkünstler glauben, dass das Abkühlen die Biegsamkeit des Tons erheblich verbessert. Andere haben sehr unterschiedliche Erfahrungen gemacht. Zum Beispiel sagt Celie Fago, dass sie und Jennifer Kahn die Verarbeitbarkeit von kaltem Ton im Vergleich zu Ton bei Raumtemperatur mehrfach getestet haben und festgestellt haben, dass die Temperatur keinen Einfluss auf die Verarbeitbarkeit des Tons hat, wenn er ordnungsgemäß mit ausreichend Olivenöl konditioniert wurde. Celie sagte: »Ich arbeite in einem winzigen Raum mit einem lodernden Feuer, damit mein Ton nie wirklich kalt ist. Ich denke, die beste Arbeitskonsistenz wird erreicht, indem der Ton [mit großzügigen Mengen Olivenöl] konditioniert und dann hydratisiert und nicht kalt gehalten wird. '

Bevor ich Celies Methode zur Konditionierung von BRONZclay ausprobierte (erklärt in „Konditionieren des Tons“), stellte ich fest, dass das Abkühlen des Tons seine Geschmeidigkeit zu verbessern und einen Teil der Klebrigkeit zu entfernen schien. Nachdem ich angefangen hatte, meinen Ton mit großzügigen Mengen Olivenöl zu konditionieren, war der Ton, den ich auf diese Weise konditioniert hatte, bei Raumtemperatur genauso biegsam und nicht klebriger als beim Abkühlen. Das ist meine eigene Erfahrung. Ihr Kilometerstand kann variieren. Unabhängig von der Temperatur, bei der Sie Ihren Ton lagern, würde ich Sie ermutigen, ihre Konditionierungsmethode selbst auszuprobieren und zu prüfen, ob Sie sie hilfreich finden, insbesondere wenn Sie unterrichten, da in den meisten Klassenräumen keine Kühlung für Materialien und Verbrauchsmaterialien verfügbar ist.

Oxidation auf ungebranntem Bronzeton oder Paste AKA Dicker Schlupf: Viel Lärm um nichts

Die Oxidation kehrt beim Brennen in Aktivkohle zu Metall zurück

Bronze ist eine Legierung aus Kupfer und Zinn. Wenn Kupfer Sauerstoff ausgesetzt wird, können sich abhängig von den Bedingungen zwei Arten von Kupferoxiden bilden: Kupferoxid und Kupferoxid . Da Kupferoxide den Sinterprozess von Bronzeton stören, wurde viel Wert darauf gelegt, die Luftexposition des Tons zu minimieren.

Experimente haben jedoch gezeigt, dass sich der Oxidationsprozess vollständig umkehrt, wenn der Ton unter Aktivkohle gebrannt wird. Um seine These zu testen, stellte Bill Struve zwei Tonchargen nach der gleichen Methode wie für BRONZclay und COPPRclay her, wobei jedoch die Bronze- oder Kupfermetallpartikel durch Kupferoxid und Kupferoxid ersetzt wurden. Beide Tone aus Kupferoxiden produzierten nach dem Brennen in Aktivkohle reines Kupfer!

Dieses erfolgreiche Experiment sollte beweisen, dass die Oxidation in ungebranntem Ton oder Schlupf kein Grund zur Sorge ist. Jegliches Kupfer im Ton, das vor dem Brennen unter Kohlenstoff oxidiert, wird während des Brennens mit Kohlenstoff vollständig zu Kupfer zurückgeführt.

BRONZclay Helm

BRONZclay Helm

Gordon Uyehara, Verwendung mit Genehmigung des Künstlers

Formen, Rollen, Schnitzen, Texturieren und Extrudieren des Tons

BRONZclay kann sehr ähnlich wie andere Metalltonarten, -marken und -formeln gerollt, geformt, strukturiert, modelliert, geformt, geformt, geschnitzt, extrudiert usw. werden.

Den Ton ausrollen

BRONZclay wird ähnlich wie jeder andere Metallton ausgerollt, außer dass Sie die Walzfläche und alle Texturblätter, die Sie verwenden, mit einer großzügigeren Beschichtung aus Olivenöl ölen müssen als bei den meisten anderen Metalltonformeln. Celie Fago hat mir beigebracht, jede Art von Metallton in einem geölten Plastikfolienschutz auszurollen, um die Luftbelastung des Tons zu minimieren und ihn feucht zu halten. Ölen Sie die Innenseiten beider Seiten des Blattschutzes sowie des Antihaftblatts, auf dem Sie den Ton ausrollen. Wenn Sie Ihren Ton mit ausreichend Olivenöl konditioniert haben, um die Klebrigkeit zu entfernen (und / oder wenn Sie den Ton wie empfohlen auf einem geölten Stück Antihaftfolie in einem geölten Seitenschutz rollen), müssen Sie Ihren Ton nicht ölen Rolle.

Den Ton formen

Sie können den Ton formen, modellieren oder formen oder ihn mit Formschneidern oder einer Klinge ausschneiden.

Carving

Diese Tonformel ist aufgrund einer Modifikation der Originalformel, die Bill Struve auf Wunsch von Celie Fago hergestellt hat, die ihre überlegenen Schnitzqualitäten liebt, besonders leicht zu schnitzen. Sie können es mit Holz- oder Linoleum-Mikroschnitzwerkzeugen, Nadelfeilen, Nadelwerkzeugen, diamantbeschichteten Drehwerkzeugen, einem Bastelmesser, einem Skalpell usw. schnitzen.

Texturierung

Wie Edelmetallton kann er mit Texturplatten, -platten oder -matten (z. B. Kunststoff, Gummi, Silikon, Messing usw.), mit Stempeln, Abreißpapieren und Texturfliesen, die durch Backen des strukturierten Fimo hergestellt wurden, texturiert werden bleibt nach dem Abreißen von Texturpapieren oder anderen Texturen oder dem Pressen in hausgemachte oder gekaufte Formen. Siehe meinen Artikel über Metallton-Texturen für eine breite Palette von Texturierungsideen und -techniken.

BRONZclay schrumpft deutlich stärker als Edelmetall-Tone mit mittlerem oder niedrigem Feuer oder als viele andere Bronzemetall-Tonformeln, sodass Texturen und andere Oberflächendetails nach dem Brennen noch schärfer / schärfer werden (ähnlich wie bei Original / Standard PMC).

Extrudieren

Erweichter und befeuchteter Ton kann entweder durch einen Tonextruder oder eine saubere, leere Tonspritze ohne Spitze extrudiert werden. Wenn Ihr Extruder zuvor mit einer anderen Art von Metallton oder Fimo verwendet wurde, verwenden Sie ihn nicht mit BRONZclay, bis Sie alle Teile des Extruders, einschließlich der Gummi-O-Ringe / Dichtungen sowie der Spitzen (und), sorgfältig gereinigt haben Kerne, wenn Sie Rohrformen extrudieren möchten).

Hinweis: Einige Künstler ziehen gebrauchte silberne Tonspritzen auseinander, reinigen sie gründlich und schneiden einen Teil der Spitze ab, um ein größeres Loch zu erzeugen. Gebrauchte Silber-Tonspritzen können schwer gründlich zu reinigen sein. Eine neue, leere Spritze kostet weniger als einen Dollar und stellt sicher, dass Silber und Bronze nicht gegenseitig kontaminiert werden.

Verwenden Sie frisch konditionierten und eingeklemmten Ton mit etwas zusätzlichem Wasser, um ihn etwas feuchter und weicher als gewöhnlich zu machen. (Verwenden Sie wie bei Silberton Schrott nicht erneut zum Extrudieren.) Nachdem Sie den Ton angefeuchtet und 10-15 Minuten lang (eingewickelt oder in einer feuchtigkeitsspendenden Umgebung) beiseite gelegt haben, damit die Feuchtigkeit gleichmäßig absorbiert wird, drücken Sie den Ton fest zusammen zwischen gut geölten Palmen zu einer dicken Schlange oder einem Baumstamm. Sie möchten sicherstellen, dass die gesamte Luft aus dem Ton gedrückt wurde. Rollen Sie die Schlange unter Ihren Handflächen auf einer geölten Arbeitsfläche und gleichen Sie sie dann mit einer Schlangenrolle aus. Sie möchten, dass der Durchmesser genau in den Extruderzylinder oder die Spritze passt. Schneiden Sie ein Stück des Stabes etwa 1/2 bis 2/3 der Länge der Kammer ab und schieben Sie es vorsichtig in den Extruderzylinder oder die leere Spritze. Das Öl, das auf der Oberfläche des Tons verbleibt, erleichtert dies. Geben Sie Ihr Bestes, um keine Lufteinschlüsse einzufangen, wenn Sie den Ton in den Hohlraum drücken. (Wenn der Stab fast die gleiche Breite wie das Innere des Hohlraums hat, verringert sich die Wahrscheinlichkeit, dass beim Laden des Tons Lufteinschlüsse entstehen.) Wenn sich der gesamte Tonstab im Extruderzylinder oder in der Spritze befindet, setzen Sie den Kolben (erneut) ein und langsam Drücken Sie darauf, bis der Ton bis zur Spitze reicht. Tauchen Sie einen Zahnstocher oder das Ende einer Büroklammer in destilliertes Wasser und schieben Sie ihn durch die Öffnung in der Spitze (verwenden Sie keinen Spritzenspitzenaufsatz), um eingeschlossene Luft abzulassen. Extrudieren Sie den Ton auf eine geölte Oberfläche.

Möglicherweise fällt es Ihnen leichter, diesen dichten Ton zu extrudieren, wenn Sie ein Spritzenzubehör verwenden, um Ihre Hebelwirkung zu erhöhen, z. B. Cool Tools & apos; Spritzen-Komfortgriff oder Easy Squeeze von PMC123.

Die Künstlerin und Lehrerin Janet Alexander hat herausgefunden, dass das Rollen einer FASTfire BRONZclay-Schlange in Olivenöl, das Besprühen mit destilliertem Wasser, gemischt mit ein paar Tropfen Lavendelöl, und das anschließende Mischen einiger Tropfen Sherri Haab PasteMaker eine weiche, glatte Mischung ergibt, die extrudiert schön. Es kann sich lohnen, dasselbe mit der Originalformel zu versuchen.

Tonya Davidson schrieb ein großartiges Kapitel über die Verwendung von Silberspritzenton in dem wundervollen Buch 'PMC-Technik: Eine Sammlung von Techniken für Edelmetallton'. Obwohl sich das Kapitel speziell auf handelsübliche mit Silber-Ton gefüllte Spritzen bezieht, können viele dieser Techniken auch zum Extrudieren von angefeuchtetem BRONZclay durch eine Spritze angewendet werden.

Tonschrumpfung

BRONZclay schrumpft um ca. 5% von frisch auf lederhart. Wenn der Ton während des gesamten Brennvorgangs in Aktivkohle getaucht wird, schrumpft er während des Brennvorgangs um weitere 15 bis 25%. Einige der aktuellen Experimente zeigen jedoch, dass, wenn mehr Bindemittel während eines vorläufigen Brennens unter freiem Himmel abbrennen darf, die Schrumpfungsrate viel gleichmäßiger wird (etwa 17% von lederhart bis gebrannt).

Alle Metalltone schrumpfen beim Brennen je nach Größe, Form und Dicke erheblich unterschiedlich schnell. Dieses Phänomen macht sich bei stark schrumpfenden Tonen wie diesem stärker bemerkbar. Auch die Schrumpfung in BRONZclay scheint variabler zu sein als in Silberton. Beispielsweise schrumpfen Löcher nicht so stark wie die Außenabmessungen, und einige Formen scheinen mehr oder weniger zu schrumpfen als andere. Einige Künstler gehen derzeit davon aus, dass einige dieser Schwindungsschwankungen hauptsächlich durch unvollständiges Sintern verursacht werden können. Diese Theorie ist jedoch schwer zu testen, da selbst Teile, die nicht auf ihre maximale Dichte / Schrumpfung gesintert haben, extrem stark sein können, was es schwierig macht zu sagen, ob ein gebranntes Teil vollständig gesintert hat oder nicht.

BRONZclay Strand Charme vor und nach dem Brennen, um Schrumpfung zu zeigen

BRONZclay Strand Charme vor und nach dem Brennen, um Schrumpfung zu zeigen

Margaret Schindel

Halten Sie gute Hinweise zum Schrumpfen von frisch zu trocken zu gebranntem Ton

In der Bronze-Ton-Klasse, die ich mit Celie belegte, schlug sie vor, dass wir die Umrisse nachzeichnen und die Dicke unserer Stücke im frischen, trockenen und gebrannten Stadium notieren und Notizen darüber machen, wie stark verschiedene Größen, Formen und Dicken schrumpfen, um später darauf zurückgreifen zu können . Wenn Sie Zugriff auf einen Fotokopierer haben, können Sie Ihre lederharten und gebrannten Teile schneller, einfacher und genauer kopieren. Machen Sie sich Notizen zu Ihren Aufzeichnungen und / oder Fotokopien und bewahren Sie diese in einer Datei oder einem Notizbuch auf. Sie sind nützlich, um die Schrumpfung neuer Designs abzuschätzen oder dieselben oder ähnliche Teile zu einem späteren Zeitpunkt neu zu erstellen.

Das Messen des Schrumpfens eines Stücks von lederhart zu gebrannt kann ein guter vorläufiger Indikator dafür sein, ob das Material vollständig gesintert ist. Während es keine feste Regel gibt, achten Sie auf eine Schrumpfung von 15 bis 20% in dem Bereich oder der Abmessung mit dem höchsten Schrumpfungsprozentsatz. Messen Sie beispielsweise für eine geschlossene Ringform (z. B. einen Ring, einen Armreif oder eine Verbindung) die Schrumpfung der Dicke, da der Innendurchmesser (das Loch) nicht stark schrumpft. Messen Sie für ein flaches Stück entweder die Länge oder die Breite. Wenn die Schrumpfung hoch genug zu sein scheint, fahren Sie mit den Tests im Abschnitt Festigkeits- / Stresstests für gebrannte Teile fort.

Bronze Koi mit der Form, in der es gebildet wurde; Sie können die Tonschrumpfung im Größenunterschied zwischen der Form und dem gebrannten Stück sehen.

Bronze Koi mit der Form, in der es gebildet wurde; Sie können die Tonschrumpfung im Größenunterschied zwischen der Form und dem gebrannten Stück sehen.

Kathy Davis, mit Genehmigung des Künstlers verwendet

Herstellung von Paste (Thick Slip) und Ölpaste

BRONZclay wird nicht in Slip- oder Paste-Form verkauft. Paste oder Slip wird aus Klumpenton und destilliertem Wasser hergestellt. Es muss dicker gemacht werden als silberner Tonschlicker oder Paste, um Anhaftungen effektiv zu machen.

Paste AKA Thick Slip machen

Mit einem Spachtel gegen eine glatte Arbeitsfläche (z. B. ein Stück Glas oder Acryl) destilliertes Wasser in ein kleines Stück Ton einarbeiten, bis die Paste die gewünschte Konsistenz aufweist. Fügen Sie das Wasser nach und nach hinzu (jeweils ein Tropfen oder Spritz von einem Mister oder Pinsel) und geben Sie jede Zugabe von Wasser vollständig in den Ton, bevor Sie weitere hinzufügen. Die Paste muss sehr dick sein, ähnlich der Konsistenz von glatter Erdnussbutter oder Zahnpasta, und darf nicht dünner als gekühlter Pudding sein. Kratzen Sie die Paste sofort in einen kleinen luftdichten Behälter.

Hinweis: Einige Künstler fügen der Paste Tonschleifstaub hinzu. andere empfehlen dagegen, da möglicherweise Partikel von Schleifkorn oder anderen Verunreinigungen mit dem Tonstaub vermischt sind.

Restliche Paste speichern

BRONZclay-Paste kann bei Raumtemperatur gelagert oder gekühlt werden. Ursprünglich wurde fälschlicherweise angenommen, dass das Abdunkeln auf der Oberfläche der Paste eine Oxidation ist. Da wir noch nicht wussten, dass die Oxidation während des Kohlenstoffbrennens umgekehrt wurde, verwarfen viele Künstler routinemäßig einen mehr als ein paar Tage alten Schlupf. Bill und LaceyAnn Struve erklärten mir, dass die dunkle Schicht auf der Oberfläche keine Oxidation ist, sondern Zinn, das sich nach Zugabe von Wasser vom Ton gelöst hat, um Paste oder Schlupf zu bilden. LaceyAnn sagt, sie habe einen Behälter mit einjähriger BRONZclay-Paste, der immer noch in Ordnung ist. Denken Sie daran, den Slip oder die Paste vor der Verwendung gut umzurühren, falls sich eine Dose abgesetzt hat.

BRONZclay Ölpaste herstellen

Ölpaste kann verwendet werden, um gebrannte (oder lederharte) BRONZclay-Stücke zu befestigen oder Risse in gebrannten Stücken zu reparieren, ähnlich wie Art Clay Silver Oil Paste oder hausgemachte PMC-Lavendelölpaste mit gebranntem Silbermetallton (und Fein) verwendet wird Silbermetall wie Befunde oder Draht).

Um die Ölpaste herzustellen, verwenden Sie ein Spachtel, um Tropfen von unverdünntem reinem ätherischen Lavendelöl oder Sherri Haab PasteMaker-Lösung (erhältlich von Metal Clay Supply) zu einem kleinen Stück Klumpenton zu zerdrücken und zu mischen. Geben Sie jeweils einen Tropfen hinzu und Mischen Sie es gründlich ein, bis eine glatte, dicke Paste mit der Konsistenz von weicher Erdnussbutter entsteht.

Sherri Haab, Schöpferin von PasteMaker, ist eine bekannte Schmuckkünstlerin und Autorin vieler meistverkaufter Bücher und DVDs zur Herstellung und Herstellung von Schmuck. Ihr Metalltonpastenadditiv scheint in den Ton einzudringen und die Paste glatter und klebriger zu machen und eine extrem starke Bindung herzustellen.

Das Trocknen von Ölpaste, insbesondere von BRONZclay-Ölpaste, dauert lange. Lassen Sie das Stück entweder mehrere Tage an der Luft trocknen oder trocknen Sie es 24 Stunden lang bei 90 ° F, wie von Mardel Rein von Cool Tools empfohlen. Vollgetrocknete Ölpastenfugen oder Reparaturen sollten vor dem erneuten Brennen des Stücks mit frischem Ton verstärkt werden.

Verbinden und sichere Anhänge erstellen

Sichere Verknüpfungen sind in BRONZclay schwieriger herzustellen

Es ist äußerst wichtig, BRONZclay-Anbaugeräte sicher zu verbinden, da sie stärker beansprucht werden und beim Brennen mit größerer Wahrscheinlichkeit auseinanderfallen als Fugen oder Anbaugeräte aus Silber- oder Goldmetallton. Das sichere Verbinden dieses Tons mit sich selbst - insbesondere wenn beide Teile lederhart oder trocken sind - erfordert über einen längeren Zeitraum mehr Druck als das Verbinden gleichwertiger Edelmetalltonstücke. Im Folgenden finden Sie einige Tipps zum Herstellen starker Anhänge.

So verbinden Sie zwei frische BRONZclay-Teile und -Komponenten

Streichen Sie ein wenig Wasser auf die zu verbindenden Stellen beider Teile (gerade genug, um den Ton zu befeuchten). Warten Sie einige Sekunden, bis das Wasser vom Ton aufgenommen wurde, fügen Sie dann mehr Wasser oder Paste hinzu und halten Sie es fest zusammen. Lösen Sie nach 30-60 Sekunden den Druck und prüfen Sie, ob der Ton aus beiden Teilen gut miteinander verbunden ist und ohne Druck sicher bleibt. Mischen Sie für zusätzliche Sicherheit den angefeuchteten Ton von beiden Teilen gründlich mit einem Formwerkzeug mit Gummi- oder Silikonspitze (z. B. einem Tonformer), bis der Ton von beiden Seiten vollständig zusammengestrickt ist. Wenn die Größe, Form oder Art der Verbindung das Zusammenmischen der beiden Teile erschwert, verwenden Sie Bronzetonpaste, um eine sichere und nahtlose Befestigung zu erzielen. Lassen Sie die Fuge trocknen, befeuchten Sie die Naht und 'verstemmen' Sie sie fest mit winzigen Schlangen aus frischem Ton (bei Bedarf kann eine sehr dicke Paste verwendet werden).

Wie man frischen Ton mit lederhartem / trockenem Ton verbindet

Befeuchten Sie die zu verbindenden Bereiche sparsam, lassen Sie die Feuchtigkeit einige Sekunden einwirken und befestigen Sie die Teile dann mit mehr Wasser oder Paste. Denken Sie daran, einen konstanten Druck auf das Gelenk auszuüben, bis Sie sicher sind, dass es von selbst zusammenhält. Befeuchten Sie die Naht nach dem Trocknen der Paste und verstärken Sie sie mit frischem Ton.

Wie man lederharte / trockene Stücke zusammenfügt

Befeuchten Sie beide Teile im Fugenbereich, lassen Sie das Wasser kurz absorbieren, fügen Sie dann dünne Schlangen aus frischem Ton als 'Abdichten' hinzu und drücken Sie die Teile fest zusammen. Verwenden Sie ausreichend frischen Ton, damit rund um die Naht ein kleines Stückchen herausquillt, um einen guten Kontakt über die gesamte Oberfläche der Verbindung zu gewährleisten. Sie können das überschüssige Abdichten entweder jetzt mit einem Werkzeug mit Silikon- oder Gummispitze glätten oder es nach dem Trocknen des Tons reinigen. Wenn Sie zwei Teile in derselben Ebene verbinden (z. B. einen Biegering schließen), halten Sie die Enden mit einer kleinen Wäscheklammer geschlossen, bis der Aufsatz 'abgenommen' hat. Wenn es vollständig trocken ist, überprüfen Sie es unter Vergrößerung, um festzustellen, ob sich Haarrisse oder -lücken entwickelt haben. Wenn ja, befeuchten Sie sie und füllen Sie sie vor dem Brennen mit zusätzlichem frischem Ton.

Wie man extrem starke Befestigungen zwischen lederharten Stücken mit einem flüssigen Niet für eine sichere Verbindung herstellt

Die 'flüssige Niet' -Technik aus Metallton, die ich von Celie Fago in ihrem Bronzeton-Workshop 'Fast Alchemie' gelernt habe, erzeugt extra starke Befestigungen für schwierige Verbindungen (z. B. Verbinden von Biegeringen oder anderen unter Spannung stehenden Teilen) und Verbindungen, die zusätzliche erfordern Stärke (z. B. Schließringe). Um einen flüssigen Niet zu erzeugen, bohren Sie kleine, passende Löcher in die Mitte der Befestigungsbereiche an beiden zu verbindenden Teilen. Befeuchten Sie beide Teile im Fugenbereich (einschließlich der Löcher, die Sie gebohrt haben), warten Sie einige Sekunden, bis die Feuchtigkeit eingedrungen ist, und legen Sie dann etwas frischen Ton zwischen die Teile und drücken Sie sie fest zusammen, sodass beide Löcher und die gesamte Naht vorhanden sind dicht mit frischem Ton verpackt. Halten Sie den Druck mindestens 2 bis 3 Minuten lang fest, bis sich die frischen und lederharten Tonteile sicher miteinander verbunden haben. Verwenden Sie auch hier genügend frischen Ton, damit rund um die Naht ein kleines Stückchen herausquillt, um eine feste Befestigung über den gesamten Fugenbereich zu gewährleisten. Entfernen und / oder glätten Sie den überschüssigen Ton um die Fuge oder schleifen Sie ihn ab, nachdem er vollständig trocken ist.

Wie man frischen Ton mit gebranntem Ton verbindet

Polieren Sie das Metall nicht. (Wenn Sie nach dem Entfernen aus dem Kohlenstoff etwas an der Oberfläche des Tons getan haben, verwenden Sie eine kleine, feste Kratzbürste, um den Bereich aufzurauen, an dem der frische Ton befestigt werden soll.) Malen Sie ein wenig BRONZclay-Öl Paste auf das aufgeraute Metall, bevor der frische Ton mit festem Druck befestigt wird. (Ölpaste ist nicht unbedingt erforderlich, verhindert jedoch, dass sich der frische Ton beim Trocknen vom Metall löst.) Trocknen Sie die Ölpastenverbindung mehrere Tage lang an der Luft oder trocknen Sie sie 24 Stunden lang in einem Ofen bei 90 ° F. Schlägt Mardel Rein vor. Brennen Sie das Stück erneut, um den Fugenbereich vollständig zu sintern.

So befestigen Sie teilweise trockenen oder vollständig getrockneten Ton an gebranntem Ton

Kratzbürste das gebrannte Teil mit einer kleinen, festen Kratzbürste, an der der neue Ton befestigt wird. Befestigen Sie die Teile entweder mit dickem Schlicker und frischem Ton oder mit Ölpaste, die nach dem Trocknen der Paste mit frischem Ton verstärkt wurde. Halten Sie die Teile einige Minuten fest zusammen (oder länger, falls für eine sichere Verbindung erforderlich). Verwenden Sie eine der Trocknungsmethoden im Abschnitt Trocknen von BRONZclay. Wenn Ölpaste verwendet wird, trocknen Sie sie gründlich ab. Brennen Sie das Stück erneut, wobei Sie den längeren Brennplan für dickere Stücke verwenden (falls zutreffend).

So befestigen Sie zwei Stücke gebrannten Bronzeton

Entweder beide Teile in den zu verbindenden Bereichen mit grobem Sandpapier oder einem Faserrad auf einem rotierenden Werkzeug aufrauen oder ein Schraffurmuster mit einer harten, scharfen Spitze (z. B. einem Schreiber) erzielen. Dadurch entsteht ein „Zahn“ auf dem Metall, an dem sich die Ton- oder Ölpaste festhalten kann. Befestigen Sie die Stücke mit frischem Ton und federn Sie die Kanten des Tons heraus, damit sie bündig mit dem Metall abschließen. Alternativ können Sie Ölpaste allein (abhängig von der Verbindung) oder nach dem Trocknen mit frischem Ton verstärken. Halten Sie einige Minuten lang oder so lange wie nötig Druck auf beide Teile, um einen sicheren Halt zu gewährleisten. Trocknen Sie die Fuge wie oben beschrieben und feuern Sie sie erneut ab.

Denken Sie daran, Ihre Verbindungen / Nähte und andere Anbaugeräte vor dem Brennen unter Vergrößerung und bei gutem Licht zu überprüfen

Es ist viel einfacher, eine Naht zu verstärken oder einen Haarriss in ungebranntem Ton auszufüllen, als sicherzustellen, dass eine Reparatur von frischem Ton sicher am gebrannten Metall haftet.

BRONZclay während

BRONZclay während

Gail Lannum, mit Genehmigung verwendet

Nutzen Sie die Flexibilität von BRONZclay

Im Gegensatz zu Edelmetall-Tonen bleibt BRONZclay im trockenen Zustand lederhart, anstatt vollständig steif zu werden. Dieses Maß an Flexibilität kann bei bestimmten Konstruktionsarten von erheblichem Vorteil sein.

Überlegen Sie, wie Ketten aus Silber- oder Goldmetallton aufgebaut sind. Es gibt zwei grundlegende Optionen: Wir können jeden anderen Link erstellen, trocknen lassen und dann die dazwischenliegenden Links um die Greenware-Links bilden (ein Ansatz mit mehreren Nachteilen), oder wir können alle Links erstellen, trocknen lassen und dann herausschneiden Verwenden Sie die offenen Links, um die geschlossenen Links zu verbinden, und fügen Sie dann die entfernten Abschnitte wieder hinzu. Diese Methode erfordert das Herstellen von zwei unsichtbaren Verbindungen an jeder anderen Verbindung und das erneute Einsetzen und Anbringen jedes ausgeschnittenen Abschnitts, so dass beide Enden genau in der gleichen Ebene und Ausrichtung liegen wie der Rest der Verbindung. Dies kann eine Herausforderung sein. Ich bin es leid, nur darüber zu schreiben!

Betrachten Sie nun die vergleichsweise einfache Verbindung von Gliedern in einer BRONZclay-Kette. Da die lederharten Glieder flexibel sind, können wir einen einzigen Schnitt in die Hälfte der Glieder machen und einfach die Schnittenden jedes offenen Glieds auseinander biegen, wodurch ein Spalt entsteht, der gerade groß genug ist, um auf den beiden ungeschnittenen Gliedern zu gleiten, die verbunden werden sollen. Wenn wir aufhören, die geschnittenen Enden auseinander zu biegen, wird die Spannung gelöst und die Enden springen in ihre ursprünglichen Positionen zurück, bereit, dauerhaft mit flüssigen Nieten verbunden zu werden.

Wir können Biegeringe aus BRONZclay herstellen, da wir, wie bei Gliedern, aufgrund der geringen Flexibilität der lederharten Biegeringe die Enden leicht (in entgegengesetzte Richtungen) auseinander drehen können, bis der Spalt gerade breit genug ist, um auf einen Zauber zu gleiten , Ohrring baumeln, Armbandabschnitt usw. Wenn wir die Spannung lösen, die die geschnittenen Enden auseinander hält, springen sie in ihre ursprüngliche Position zurück (benachbart, aber nicht geschlossen) und wir können sie geschlossen biegen und in dieser Position halten, während wir erstellen. ' Flüssigkeitsnieten ', um sie dauerhaft in der geschlossenen Position zu verbinden.

Sprungringe machen

Beginnen Sie mit feuchtem Ton, indem Sie ein wenig Wasser zu gut konditioniertem und eingeklemmtem Ton kneten (vorzugsweise frisch aus der Verpackung). Rollen Sie mit einem längeren Stück Acryl als Schlangenrolle schnell eine lange Schlange aus dem feuchten Ton. Decken Sie die Schlange mit einem sehr dünnen Olivenölfilm ab, um die Feuchtigkeit zu halten.

Drücken und schmieren Sie ein Ende der Schlange auf einen sauberen Dorn (z. B. ein Messingrohr) (tragen Sie kein Öl oder ein anderes Tontrennmittel auf den Dorn auf), damit er ein oder zwei Zentimeter vom Ende des Dorns entfernt fest sitzt. Wickeln Sie die Spule etwas locker um den Dorn, um ein Schrumpfen zu ermöglichen, damit der Ton nicht schnell austrocknet. Halten Sie die Wickel dicht beieinander (berühren Sie sie nur) und hören Sie auf zu wickeln, wenn Sie mindestens 1 'vom Ende des Dorns entfernt sind (so haben Sie einen Platz, an dem Sie den Dorn halten können, bis der Ton getrocknet ist). Wenn Sie die gesamte Schlange (oder so viel davon, wie Sie möchten) eingewickelt haben, drücken Sie und schmieren Sie das nicht befestigte Ende auf den Dorn, damit es sicher haftet. Streichen Sie zwischen den letzten beiden Wicklungen an einem Ende der Spule etwas Wasser und drücken Sie sie zusammen. Wiederholen Sie dies mit den letzten beiden Wraps am anderen Ende.

Ordnen Sie den Dorn so an, dass nichts die Spule * berührt, und legen Sie ihn zum Trocknen beiseite. Lufttrocknen oder in einem Dörrgerät mit geringer oder keiner Hitze trocknen. Wenn die Spule zu lederhart getrocknet ist, lassen Sie sie vorsichtig vom Dorn ab. Sägen oder schneiden Sie eine Seite der Spule durch und schneiden Sie sie in einzelne Ringe (so wie Sie eine Drahtspule in Biegeringe schneiden würden). Wenn Sie möchten, können Sie ein Stück runden Holzstab wie einen Dorn in die Spule schieben, um die Spule beim Sägen oder Schneiden zu stützen. Schneiden Sie entweder beim Sägen oder Schneiden in das Holz oder schieben Sie die Stange allmählich zurück, sodass sie immer leicht vor dem Sägeblatt liegt, um die ungeschnittenen Spulen zu stützen.

* Hinweis: Sie können jede Methode verwenden, die Sie bevorzugen, um den Dorn so zu stützen, dass beim Trocknen nichts den Ton berührt. Eine Möglichkeit besteht darin, das unbedeckte Ende des Dorns in ein gefaltetes Stück Schaum zu klemmen, das in eine Tasse oder einen Becher gedrückt wurde, der / der schwer genug ist, damit er beim Einsetzen des Dorns nicht umkippt (oder Sie können einige Steine ​​hineinlegen) der Boden für Gewicht). Dadurch ragt die Tonspule aus der Tasse heraus, sodass sie vertikal trocknen kann. Eine andere Möglichkeit besteht darin, beide Enden des Dorns auf zwei Stützen gleicher Höhe abzulegen, sodass die Tonspule horizontal zwischen ihnen aufgehängt ist, um sicherzustellen, dass der Dorn nicht von den Stützen abrollen kann. Sie können die Enden des Dorns auf zwei Holzblöcke oder dichten Schaum kleben oder zwei große Kugeln aus ungebackenem Polymer-Ton auf eine Fliese oder ein Stück Glas drücken, um den Boden zu einer sicheren Basis zu glätten und die freiliegenden Enden von zu drücken Führen Sie den Dorn in die Oberseite der Stützen ein, wodurch flache Mulden entstehen, die verhindern, dass der Dorn versehentlich abrollt. Eine dritte Möglichkeit besteht darin, Kerben an gegenüberliegenden Seiten der Lippe eines Schaumtrinkbechers oder Lebensmittelbehälters zu schneiden, damit die Enden des Dorns sicher in den Kerben ruhen können, ohne von der Lippe abzurollen. (Dank an Wanaree Tanner für diese Idee.)

Kettenglieder herstellen

Flache Glieder werden auf die gleiche Weise wie in silbernem Ton hergestellt, außer dass die Tonplatte dicker gerollt werden sollte (ungefähr 10 Karten dick werden empfohlen). Rollen Sie eine Tonplatte aus, strukturieren Sie sie, wenn Sie möchten, und schneiden Sie dann mit zwei geölten Schneidern unterschiedlicher Größe Unterlegscheibenformen aus. Um die lederharten Glieder zu verbinden, machen Sie einen einzelnen Schnitt auf einer Seite jedes anderen Glieds. Die geschnittenen Glieder teilweise rehydrieren, indem sie angefeuchtet werden und das Wasser vom Ton absorbiert wird (30-60 Sekunden). Sobald sie flexibel sind, biegen Sie sie vorsichtig auf, um die trockenen, ungeschnittenen Glieder zu verbinden, und verschließen Sie dann die Schnittkanten.

Maßglieder werden auf die gleiche Weise wie Biegeringe hergestellt, außer bei dickeren Tonschlangen (und normalerweise bei größeren Dornen).

Verbinden von Biegeringen und Links mit 'Liquid Rivets'

BRONZclay-Biegeringe haben ein Gedächtnis und springen in ihre ursprüngliche lederharte Form zurück, es sei denn, sie werden geschlossen und unter Spannung gehalten (ähnlich wie gewickelter Gedächtnisdraht). Verwenden Sie die Metall-Ton-Flüssigniettechnik, um die abgeschnittenen Enden der Biegeringe sicher zu verbinden. Aufgrund dieses „Gedächtnisses“ müssen bei der Herstellung von flüssigen Nieten in Biegeringen aus Bronzeton die Enden für eine beträchtliche Zeit (zwischen 5 und 30 Minuten) unter Spannung geschlossen gehalten werden, um sicherzustellen, dass sich die Verbindung nicht öffnet, bevor sie getrocknet ist vollständig. Überprüfen Sie das Gelenk regelmäßig. Wenn es nach dem Entfernen der Spannung nicht mehr auseinander zu ziehen beginnt, ersetzen Sie Ihre Finger durch eine kleine Wäscheklammer, die das Gelenk so lange geschlossen hält, bis es vollständig trocken ist.

Vielen Dank an Celie Fago, die mir beigebracht hat, wie man BRONZclay-Biegeringe, Glieder und Flüssignieten herstellt.

Geschnitzte Schlangenkette aus Bronze, fotografiert von Jennifer Kahn

Geschnitzte Schlangenkette aus Bronze, fotografiert von Jennifer Kahn

Celie Fago, Verwendung mit Genehmigung

BRONZclay trocknen

BRONZclay ist anfälliger für Verwerfungen als feiner Silberton, insbesondere wenn es direkt auf einem Tassenwärmer, einer Kochplatte oder einer anderen Wärmequelle getrocknet wird. Das Trocknen mit direkter Hitze wird nur empfohlen, wenn Sie für ein bestimmtes Aussehen ein gewisses Verziehen und Reißen erzielen möchten. Gail Lannum verwendet diese Technik, um einigen ihrer Stücke ein älteres Aussehen zu verleihen.) Sie können Ihren Ton an der Luft trocknen, ihn in einem Dörrgerät (vorzugsweise bei schwacher Hitze oder ohne Hitze) oder sogar im Kühlschrank oder Gefrierschrank (dank) trocknen Mardel Rein für die Kalttrocknungsidee).

Eine Möglichkeit, die Verwerfung in jeder Art von Metallton zu reduzieren, unabhängig davon, wie Sie ihn trocknen, besteht darin, den Ton auf einem Stück Antihaftfolie auszurollen und zu texturieren, die gewünschte Form auszuschneiden und ihn zu trocknen, ohne sich zu bewegen es von der Antihaftfolie oder drehen Sie es. (Wenn Sie Wärme verwenden, drehen Sie das Stück nicht, bis die der Hitze zugewandte Seite vollständig trocken ist.) Die leichte Reibung zwischen dem frischen Ton und der Antihaftfolie trägt dazu bei, dass der Ton ein wenig an der Folie haftet hilft dem Verziehen etwas entgegenzuwirken. Wenn sich ein flaches Stück trotzdem verzieht, können Sie es leicht abflachen, indem Sie die konkave Seite (nach innen gebogen) mit etwas Wasser besprühen, es 30-60 Sekunden lang an der Oberfläche absorbieren lassen und den Ton zwischen zwei Antihaftstücken einklemmen Blatt. Beschweren Sie es mit einem großen Wörterbuch (oder 2-3 etwas dünneren Büchern oder einem Buch mit einem Bankblock) etwa 20 Minuten lang. Wiederholen Sie den Vorgang gegebenenfalls.

Wie man BRONZclay rehydriert, das zu trocken ist

Wenn der Ton zu trocknen beginnt, während Sie damit arbeiten, müssen Sie etwas Feuchtigkeit zurückarbeiten. Dieses hilfreiche Video von Cool Tools zeigt den Prozess zur Rehydratisierung von BRONZclay.

Inspektion, Reparatur, Verstärkung und Vorveredelung von BRONZclay Greenware

Diejenigen von uns, die mit Edelmetallton aus Silber oder Gold gearbeitet haben, wissen, wie viel einfacher es ist, Stücke zu schleifen, zu feilen, zu formen und zu perfektionieren, während sie sich noch in ihrem Tonzustand befinden, als nach dem Brennen, wenn sie aus reinem Metall bestehen. Trotzdem sind die meisten Probleme oder Fehler auch nach dem Brennen nicht sehr schwer zu beheben. Reines Gold oder Feinsilber sind relativ formbare Metalle. Sie können ohne viel Zeit und Mühe geformt, umgeformt, gefeilt, geschliffen und sogar gesägt werden. Das Aufrauen der Metalloberfläche, wo bei Bedarf Reparaturton hinzugefügt wird, ist schnell und einfach.

Gefeuerter BRONZclay ist viel weniger verzeihend. Viele Probleme, einschließlich der Härte von Bronzemetall und der Unfähigkeit, Teile, die sowohl Bronzeton als auch Silberton enthalten, erneut zu feuern, machen es wichtiger, bei der Arbeit mit dieser Formel „beim ersten Mal richtig zu machen“. Abgebrannte Teile können sicherlich repariert werden, und einige Reparaturen sind genauso einfach wie in silbernem Ton. Die Optionen sind jedoch eingeschränkter und erfordern viel mehr Zeit und Mühe, als Sie es vielleicht gewohnt sind, wenn Sie mit Silberton gearbeitet haben.

Nehmen Sie sich Zeit, um Ihre Teile zu inspizieren, zu reparieren (falls erforderlich), zu verstärken und vor der Zufriedenheit unter Vergrößerung vorzufertigen, bevor Sie sie abfeuern. Hier sind einige nützliche Tipps:

Überprüfen Sie Ihr Greenware sorgfältig unter Vergrößerung und bei gutem Licht

Dies hilft Ihnen dabei, Haarrisse, Blasen, Nadellöcher, Lücken in den Gelenken und alles andere, was das Aussehen des Stücks oder, was noch wichtiger ist, seine strukturelle Integrität beeinträchtigen kann, zu identifizieren und zu reparieren / zu verstärken. Probleme werden beim Brennen garantiert schlimmer.

Füllen Sie alle Lücken oder Risse

Befeuchten Sie den Reparaturbereich leicht mit destilliertem Wasser, lassen Sie ihn einige Sekunden lang in den Ton eindringen und drücken Sie frischen Ton fest in den Riss oder die Naht. Achten Sie darauf, keine Luft unter dem frischen Ton einzufangen. Wenn die Position des Spaltrisses Sie daran hindert, ihn mit frischem Ton zu füllen, verwenden Sie stattdessen eine sehr dicke Paste. Überfüllen Sie die Reparatur, um ein Schrumpfen zu ermöglichen, wenn der frische Ton oder die Paste trocknen. Sie können den überschüssigen Ton nach dem Trocknen bündig mit seiner Umgebung schleifen. Wenn sich Ihre Reparatur mitten in einer Textur befindet, versuchen Sie nach besten Kräften, die fehlende Textur auf der getrockneten Reparatur mithilfe von Schnitzereien, Feilen, Tonformern, Farbformern usw. wiederherzustellen.

Achten Sie besonders auf Verbindungsnähte und Befestigungen

Diese lösen sich beim Brennen, wenn der Ton beider Teile nicht sicher zusammengestrickt und im trockenen Zustand ausreichend verstärkt wird. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt zum Verbinden und Erstellen sicherer Anhänge.

Beenden Sie Ihre getrockneten Stücke vor dem Brennen

Es gibt viele Methoden zum Vorbearbeiten der Oberfläche von BRONZclay-Grünwaren, einschließlich Schleifen mit Salonbrettern, Schleifen von Schwämmen oder Schleifpapier, Polieren mit einem Achat (oder einem anderen) Brenner in den Bereichen, die Sie später polieren möchten, und / oder Glätten der Oberfläche mit ein feuchtes Tuch oder Babytuch. Lora Hart von Lora Hart Jewels teilt ihren Schülern mit, dass bei der Arbeit mit BRONZclay, das beim Brennen „einen sehr leichten Zahn entwickelt“, keine feine Vorveredelung erforderlich ist, die häufig für Silber-Ton-Grünwaren empfohlen wird. Sie sagt, dass sie selten Sandpapier mit einer Körnung von mehr als 320 (und niemals etwas Feineres als 400) für das Grünzeug verwendet.

Führen Sie eine Endkontrolle unter der Lupe durch, nachdem alle Reparaturen und / oder Verstärkungen vollständig trocken sind

Wenn Sie zufrieden sind, wie Ihr Stück zu diesem Zeitpunkt unter Vergrößerung aussieht, werden Sie wahrscheinlich auch nach dem Abfeuern damit zufrieden sein.

Das Prüfen, Reparieren und Verstärken Ihrer Teile im Greenware-Zustand zahlt sich sowohl für die strukturelle Integrität als auch für das Aussehen Ihrer fertigen Bronzestücke aus.

Laden des Bronze Clay Greenware in den Brennbehälter

Stücke aus unedlen Metallen (oder Edelmetallen mit einer erheblichen Menge an Legierungen wie PMC Sterling oder PMC Pro) müssen vollständig von Aktivkohle umgeben sein, um richtig zu sintern. Die Aktivkohle verdrängt Luft / Sauerstoff, die den Sinterprozess behindern könnten. Eine bestimmte Menge Luft / Sauerstoff wird im Behälter benötigt, um die Verbrennung des Bindemittels zu unterstützen, sie muss sich jedoch über dem Kohlenstoff befinden, damit der Metallton nicht direkt diesem ausgesetzt wird.

Füllen und Anordnen der Feuerpfanne

  • Verteilen Sie eine 1/2 'bis 1' tiefe Schicht Aktivkohle auf dem Boden der Brennpfanne.
  • Ordnen Sie Ihre Greenware-Teile auf dem Carbon an und halten Sie sie 1/2 'von den Wänden der Pfanne entfernt. Wenn Sie einen Frontlader-Muffelofen haben, befindet sich kein Heizelement in der Tür. Legen Sie daher keine Teile in Richtung der Vorderseite der Pfanne.

    Hinweis: Einige Frontladeröfen (Faser- / Muffelöfen) haben nur an zwei Seiten Heizelemente. Ordnen Sie Ihre Teile nur an den Seiten mit Heizelementen an.
  • Ordnen Sie die Teile in einer einzigen Schicht an, so dass sie mindestens 1/2 'voneinander entfernt sind. Größere Stücke sollten weiter voneinander entfernt sein.
  • Wenn Sie zusätzliche Teile in derselben Ladung abfeuern möchten, fügen Sie eine weitere Schicht Kohlenstoff hinzu, die mindestens 1/2-Zoll dick ist, und legen Sie eine weitere Schicht Grünzeug darauf. Achten Sie erneut darauf, dass alle Teile mindestens 1/2-Zoll von der entfernt sind Wände des Behälters und horizontal und vertikal mindestens 1/2 'voneinander entfernt, mit größerem Abstand für größere Teile.
  • Wenn Sie eine hohe Pfanne verwenden, können Sie auf Wunsch zusätzliche Schichten aus Kohlenstoff und Grünwaren hinzufügen.
  • Decken Sie die oberste Schicht mit einer weiteren 1/2-Zoll-Schicht Aktivkohle ab und achten Sie darauf, den Behälter nicht zu voll zu füllen. Oben sollte mindestens 1/2 'Luftraum vorhanden sein, vorzugsweise mehr.
  • Decken Sie den Behälter mit leicht angelehntem oder belüftetem Deckel ab (oder verwenden Sie einen belüfteten Deckel) und stellen Sie die Brennpfanne auf Ofenpfosten oder zerbrochene Stücke unglasierter Keramikfliesen (NICHT auf ein Ofenregal), um die Wärmezirkulation zu verbessern, und richten Sie die Mitte der Pfanne aus horizontal mit den Heizelementen. Stellen Sie sicher, dass die Pfanne das Thermoelement nicht berührt.
  • Feuer gemäß einem der BRONZclay-Feuerpläne im nächsten Abschnitt.

Tipps zum Laden des Brenncontainers

Tipp 1: Positionieren Sie Greenware-Teile - insbesondere hohle Formen - in einer Ausrichtung, die die Wahrscheinlichkeit von Verzerrungen oder Durchhängen während des Brennvorgangs minimiert (z. B. Linsenperlen vertikal in der Aktivkohle positionieren; gewölbte Scheiben horizontal mit der Öffnung nach oben in die Aktivkohle legen Kohlenstoff, wie eine Schüssel).

Tipp 2: Zeichnen Sie beim Laden der Pfanne eine Karte der Teile und ihrer Positionen in der Pfanne für jede Schicht Grünzeug. Dies erleichtert das spätere Auffinden erheblich (und stellt sicher, dass keine Teile versehentlich im Kohlenstoff verbleiben).

Tipp 3: Ordnen Sie die Teile zuerst so an, dass sie den Wänden des Behälters am nächsten sind, wo sie den Heizelementen am nächsten sind. Fügen Sie dann weitere Teile näher an der Mitte hinzu, wenn Sie dies wünschen, bevor Sie eine oder mehrere optionale Schichten aus Carbon und Grünwaren hinzufügen (wenn Ihre Pfanne hoch / tief genug ist).

Tipp 4: Wenn Sie passende oder koordinierende Teile (wie Ohrringe oder eine Schachtel und deren Deckel) abfeuern, platzieren Sie sie in derselben Ebene und richten Sie sie spiegelbildlich aus (dh im gleichen Abstand von der Mitte, der nächsten Seite und) Rückseite der Feuerpfanne). Dies ermöglicht es, beide Teile unter möglichst ähnlichen Bedingungen zu feuern, was die Wahrscheinlichkeit erhöht, dass sie nahe an der gleichen Größe (und möglicherweise Patina) herauskommen.

Tipp 5: Wenn Sie kleine Stücke mit hängenden Löchern oder anderen Öffnungen (z. B. Charms) haben, ziehen Sie diese locker auf ein Stück Bronze, Messing oder Edelstahl, um Draht zu finden, und drehen Sie die Enden (wie ein Kabelbinder). bevor Sie sie in die Pfanne legen. Dies erleichtert das Auffinden und Wiederauffinden kleiner Teile nach dem Brennen erheblich. Schneiden Sie den Draht so lange ab, dass Sie die aufgereihten Teile in einem Abstand von mindestens 1 cm im Carbon anordnen können.

Optimale Platzierung der Brennpfanne im Ofen

Verwenden Sie Ofenpfosten (oder zerbrochene Stücke unglasierter Keramikfliesen), um die Pfanne fast bis zur Oberseite des Ofens anzuheben. Stellen Sie die Pfanne nicht auf ein Ofenregal, da der Zweck des Anhebens der Pfanne darin besteht, die Zirkulation der heißen Luft um alle Seiten, einschließlich unter der Pfanne, zu maximieren.

Stellen Sie sicher, dass das Thermoelement nach dem Einsetzen des Brennbehälters noch herausragt.

Erstellen und Verwenden von Teststreifen AKA Breaker Bars

BRONZclay-Feuerpläne sind nicht kinderleicht. Möglicherweise müssen Sie Anpassungen basierend auf Ihrem Ofentyp und -modell und sogar Eigenheiten Ihres speziellen Ofens vornehmen, z. B. Hot Spots. Das Brennen von Tonprobenstreifen kann Ihnen helfen, einen Brennplan für Ihren individuellen Ofen zu testen und anzupassen.

Möglicherweise möchten Sie auch einen Teststreifen in eine bestimmte Ofenladung aufnehmen, der ein Stück enthält, das dicker als Ihre übliche Arbeit ist, damit Sie die Probe auf vollständiges Sintern testen können, anstatt Ihr entworfenes Stück zu riskieren. Einige Künstler stellen routinemäßig Teststreifen her, wenn sie ein besonders wichtiges Stück herstellen oder eine große Anzahl von Stücken abfeuern, damit sie auf vollständiges Sintern testen können, ohne ihre Arbeit zu ruinieren.

Wie man Teststreifen zum Brennen von Metallton herstellt

Rollen Sie Ton so dick wie Ihre dicksten typischen Stücke (oder so dick wie das dickste Stück in einer bestimmten Ofenladung). Schneiden Sie die Streifen ungefähr 3 / 4'- 1 'lang und mindestens 1/4' breit. Während Sie keine Anstrengungen unternehmen müssen, um Ihre Teststreifen (die für Stress ausgelegt sind) zu verfeinern oder zu texturieren, sollten Sie den Ansatz von Gail Lannum ausprobieren. Für jede Ofenladung, die sie testen möchte, schneidet sie, anstatt wegwerfbare Teststreifen herzustellen, Paare passender, strukturierter, langer Rechtecke mit einem Loch an einem Ende jedes Stücks. Dies erfordert nur minimalen zusätzlichen Aufwand. Wenn die Proben die Stresstests bestehen, erhält sie als Bonus ein einfaches Paar Ohrringtropfen.

Um einen neuen oder angepassten Brennplan zu testen, erstellen Sie 3-5 identische Teststreifen. Legen Sie einen Teststreifen in die Mitte und einen Streifen in der Nähe jeder der 2, 3 oder 4 Seiten (je nach Ofentyp), die sich neben einem Heizelement befinden. Auf diese Weise können Sie heiße oder kühle Stellen in Ihrem Ofen anhand von Unterschieden in Schrumpfung und Festigkeit / Dichte nach dem Brennen identifizieren.

Wenn Sie einen Teststreifen für ein ungewöhnlich dickes Stück in einer bestimmten Ofenladung erstellen, legen Sie den Teststreifen neben diesem Stück in den Brennbehälter, getrennt durch eine angemessene Menge Kohlenstoff (dickere Stücke sollten weiter voneinander entfernt sein als dünnere). .

Verwendung der Metallton-Teststreifen

Befolgen Sie die Schritte im Abschnitt Festigkeits- / Stresstests. Wenn sich die gebrannten Teststreifen leicht verbiegen oder brechen, müssen Sie den Brennplan anpassen und eine weitere Runde Teststreifen abfeuern. Wenn der Streifen mit einer Ladung entworfener Teile enthalten war, führen Sie sie durch einen anderen Brennzyklus.

WICHTIG! Selbst wenn die Teststreifen Ihre Stresstests bestehen, bedeutet dies nicht zwangsläufig, dass alle Teile in derselben Ofenladung auch vollständig gesintert sind. Verschiedene Faktoren, die das Sintern beeinflussen, können bei gleicher Ofenbelastung von Stück zu Stück variieren, z. B. die Platzierung im Brennbehälter und die Kohlenstoffmenge zwischen und um verschiedene Stücke. Verwenden Sie Teststreifen nur als Indikator, nicht als Garantie dafür, dass die gesamte Ofenlast vollständig gesintert ist.

BRONZclay Brennpläne

Basismetallton ist viel weniger tolerant als feiner Silberton

Grundmetall-Ton-Silberlegierungs-Tonformeln sind viel weniger tolerant als feine Silber-Ton-Formeln, wenn es um die Bedingungen geht, unter denen das Sintern auftreten kann. Temperaturanpassungen von sogar 12 ° C (10 ° F) können den Unterschied zwischen perfekt gesinterten und unter- oder überbrannten Teilen bedeuten. Machen Sie sich detaillierte Notizen, damit Sie die Brennpläne für Ihren speziellen Ofen anpassen können.

Die Art des Ofens ist beim Brennen von BRONZclay viel wichtiger als beim Brennen von Gold- oder Silberton

Nicht alle Öfen waren so ausgelegt, dass sie viele Stunden lang hohe Temperaturen aufrechterhalten. Wiederholte neunstündige Brennzyklen können die Lebensdauer Ihres Ofens verkürzen. Fragen Sie unbedingt den Hersteller Ihres Ofens (oder einen sachkundigen Lieferanten), welche Auswirkungen diese längeren Hochtemperaturbrände wahrscheinlich darauf haben. Der Ofentyp, den Sie haben, hilft Ihnen auch dabei, Ihre optimalen Brennpläne zu bestimmen. Ofenziegel speichern die Wärme viel länger als Faser- / Muffelwände. Topladeröfen (Ziegelöfen) haben auf allen Seiten Brennelemente für eine bessere Wärmeverteilung im Vergleich zu Frontladeröfen (Faser- / Muffelöfen), die nur auf zwei oder drei Seiten Elemente aufweisen.

Unabhängig vom verwendeten Brennplan verwenden Sie immer den längeren, langsameren Brennplan, der für das dickste Stück erforderlich ist, wenn Sie dünne und dicke Stücke in derselben Ofenladung brennen.

Außerdem bleibt Aktivkohle nach Beendigung des Brennzyklus viele Stunden lang heiß. Verwenden Sie NIEMALS Ihre Finger, um Ihre Teile vom Kohlenstoff zu entfernen, und denken Sie IMMER daran, geeignete Schutzausrüstung zu tragen, wenn Sie mit heißen Öfen oder Brennpfannen arbeiten! Lassen Sie die Pfanne bei beiden Brennplänen vollständig abkühlen (vorzugsweise im Ofen), bevor Sie den Deckel abnehmen und die Teile entladen. Wenn Sie den Ofen zum Brennen einer anderen Ladung verwenden müssen, empfehle ich, die Ofentür einen Spalt zu öffnen und den Brennbehälter im Inneren zu lassen, bis die Temperatur auf unter 150 ° C gefallen ist, bevor Sie hitzebeständige Handschuhe wie Schweißen anziehen Handschuhe und heben Sie den Brennbehälter heraus und legen Sie ihn auf eine hitzebeständige Oberfläche, um das Abkühlen zu beenden, bevor Sie Ihre Teile entfernen.

Einphasige BRONZclay-Brennpläne

Im Gegensatz zu den etablierten, zuverlässigen Brennplänen für Edelmetallton wurden für BRONZclay keine Brennpläne entwickelt, die jedes Mal für alle Metalltonkünstler in allen Öfen für alle Stücke, unabhängig von Größe oder Form, konstant erfolgreiche Ergebnisse liefern. Im Laufe der Zeit haben immer mehr Metalltonkünstler einen Zwei-Phasen-Brennplan eingeführt, einen Freiluftbrand, um den größten Teil des Bindemittels auszubrennen, gefolgt von einem Kohlenstoffbrand, um die Metallpartikel zu sintern. Einige Künstler verwenden jedoch weiterhin einphasige Kohlenstofffeuerungspläne.

Es folgen Zusammenfassungen einiger Brennpläne, die ausgiebig getestet wurden und für eine bedeutende Anzahl von Metall-Ton-Handwerkern ziemlich konsistent gute Ergebnisse zu liefern scheinen. Ich empfehle Ihnen, die Schritte sorgfältig zu lesen, bevor Sie diese Brennpläne für Ihren eigenen Ofen testen und anpassen.

WICHTIG: Das Abdecken der Brennpfanne mit einem Deckel ist nicht erforderlich, verlängert jedoch die Lebensdauer der Brennelemente Ihres Ofens und spart Ihre Kohlenstoffversorgung erheblich, indem die Menge minimiert wird, die beim Brennen zu Asche wird. Die Deckel sollten entweder durch Verwendung eines Deckels mit einer Öffnung (z. B. eines eingebauten Schlitzes in einem abgedeckten Dampfschalendeckel zur Aufnahme eines Löffels oder eines oder zweier kleiner Schlitze, die in einen festen Deckel geschnitten sind) oder durch Setzen entlüftet werden Der Deckel ist leicht angelehnt oder wird an einer Ecke mit einem kleinen Stück eines ofensicheren, nicht brennbaren Materials wie einem Schrott aus einer Solderitplatte abgestützt (ein Trick, den ich vom renommierten Metallschmied und Metallton-Experten Tim McCreight gelernt habe).

Rio Grandes empfohlene Brennpläne für BRONZclay

Das Willkommen bei BRONZclay & COPPRclay entwickelt von Rio Grande enthält die folgenden empfohlenen Brennpläne:

Für Stücke mit einer Dicke von bis zu 1,7 bis 1,75 mm (ca. 6 Karten *):

  • Programmieren Sie den Ofen so, dass er mit 278 ° C pro Stunde auf 843 ° C mit einer Haltezeit von 2 Stunden ansteigt. Die Gesamtfeuerungszeit einschließlich der Rampenzeit beträgt ca. 4 bis 5 Stunden.

Für Stücke mit einer Dicke von mehr als 1,7 bis 1,75 mm (ungefähr 6 Karten *) und einer Dicke von weniger als 10 mm:

  • Programmieren Sie den Ofen so, dass er mit 139 ° C pro Stunde auf 840 ° C mit einer Haltezeit von 3 Stunden ansteigt. Die Gesamtfeuerungszeit einschließlich der Rampenzeit beträgt ca. 9 Stunden.

Im Folgenden finden Sie einige zusätzliche Brennpläne, die sich als erfolgreich erwiesen haben.

Celie Fagos empfohlener BRONZclay-Brennplan

Wie viele andere Metalltonkünstler und -lehrer testete Celie eine Reihe verschiedener Brennpläne auf der Suche nach einem kürzeren Zeitplan, der zu einem durchweg erfolgreichen Sintern führen würde, aber sie hatte gemischte Ergebnisse. Schließlich beschloss sie, zu ihrer zuverlässigsten Variante des ursprünglichen 'offiziellen' Feuerplans zurückzukehren. Obwohl es ungefähr 9 bis 9-1 / 2 Stunden (plus Abkühlzeit) benötigt, hat Celie auf diese Weise Hunderte von Stücken gebrannt und festgestellt, dass es beständig starke, vollständig gesinterte Stücke produziert. Sie verwendet den gleichen Brennplan, unabhängig von der Dicke der gebrannten Teile.

Programmieren Sie den Ofen wie folgt:

Rampe mit 139 ° C pro Stunde auf 825 ° C.

3-1 / 2 Stunden bei dieser Temperatur halten.

Vor dem Entladen auf mindestens 150 ° C oder 300 ° C abkühlen lassen.

Celie hat säuregewaschene Aktivkohle verwendet, um BRONZclay problemlos zu brennen. Aufgrund der Art und Weise, wie es hergestellt wird, ist Kohlekohlenstoff von Charge zu Charge viel weniger konsistent als Kokosnusskohlenstoff. Wenn Ihr spezieller Beutel mit Kohle auf Kohlebasis keine konsistent gesinterten Stücke produziert, möchten Sie möglicherweise auf Kokosnusskohlenstoff umsteigen.

Von Mardel Rein empfohlene Brennpläne

Mardel Rein von Cool Tools war die erste Person, die daran arbeitete, einen erfolgreichen kürzeren BRONZclay-Brennplan zu finden, die Ergebnisse ihrer umfangreichen Experimente mit dem neuen Material zu veröffentlichen und einen erfolgreichen Brennplan basierend auf der Tonstärke zu entwickeln. Ihr Ansatz berücksichtigt nicht nur die Tonstärke und den Ofentyp, sondern auch die Leistung und Größe des Ofens, sodass die optimalen Brennpläne für Teile einer bestimmten Dicke in einem bestimmten Ofenmodell ermittelt werden können. Sie hat festgestellt, dass es auch beim Brennen sehr dicker Stücke durchweg zuverlässig ist, und hat mit diesem Ansatz Stücke mit einer Dicke von bis zu 16 mm gesintert.

Die Methode von Mardel umfasst das Ermitteln der maximalen Zieltemperatur und der Haltezeit basierend auf der Leistung und Größe Ihres Ofens, das Bestimmen der Rampenrate basierend auf der Dicke der von Ihnen gebrannten Teile und das Auswählen einer Kühlmethode basierend auf dem Ofentyp ( Ziegel gegen Muffel). Mardels Brennplan und andere hilfreiche Informationen Einschließlich ihrer BRONZclay-Feueranweisungen befindet sich PDF auf der Cool Tools-Website.

Gebrannter BRONZclay, der zu langsam oder zu schnell abgekühlt wird, kann spröde werden. Um dies zu vermeiden, empfiehlt Mardel die folgenden Kühlmethoden. Wichtig: Nachdem der Ofen das Brennprogramm abgeschlossen hat, schalten Sie den elektronischen Temperaturregler erst aus, wenn Sie bereit sind, die Brennpfanne nach einer der folgenden Methoden zu entfernen.

Bei Ziegelöfen wie folgt abstürzen lassen:

  • Schieben Sie bei Topladeröfen den Ofendeckel 2'-3 'zur Seite, damit die Wärme entweichen kann. Lassen Sie den Ofen auf 538 ° C abkühlen, entfernen Sie dann den Ofendeckel und decken Sie die Brennpfanne ab. Lassen Sie die gebrannten Stücke entweder in einer unbedeckten Pfanne im offenen Ofen abkühlen oder entfernen Sie die Stücke mit einem geschlitzten Löffel und löschen Sie sie in Wasser, wenn Sie dies wünschen.

    Wichtig: Löschen Sie KEINE Teile, die eingebettete Steine ​​jeglicher Art enthalten. Außerdem warnt Mardel, dass das Abschrecken von BRONZclay bei Temperaturen über 538 ° C zu Sprödigkeit führen kann.
  • Öffnen Sie bei Frontlader-Modellen die Tür ca. 1 'und warten Sie, bis der Temperaturregler 538 ° C (1000 ° F) oder weniger anzeigt, bevor Sie die Tür vollständig öffnen. Decken Sie entweder die Brennpfanne auf und lassen Sie sie im offenen Ofen, um das Abkühlen zu beenden, oder entfernen Sie die abgedeckte Pfanne, stellen Sie sie auf einen Untersetzer und lassen Sie sie 20 bis 30 Minuten lang weiter abkühlen, bevor Sie sie abdecken. Wenn die gebrannten Teile keine eingebetteten Steine ​​enthalten, können Sie sie alternativ mit einem geschlitzten Löffel aus dem Kohlenstoff entfernen und in Wasser abschrecken, wenn Sie dies bevorzugen.

Bei Keramikfaseröfen entweder wie oben kühlen oder die Brennpfannen auf 538 ° C abkühlen lassen oder im geschlossenen Ofen abkühlen lassen.

Zweiphasige BRONZclay-Brennpläne mit Open-Air-Binder-Burnout

Viele Metalltonkünstler bevorzugen einen zweiphasigen Brennplan, um sicherzustellen, dass das Bindemittel zum vollständigen Sintern vollständig ausgebrannt ist.

Hadar Jacobson war der erste, der eine vorläufige Brennphase in einer Umgebung mit vorhandenem Sauerstoff hinzufügte, um das Ausbrennen des Bindemittels zu erleichtern. Die ursprünglich empfohlenen Brennpläne für BRONZclay waren reine Kohlenstoffbrände. Im Frühjahr 2009 bat Bill Struve jedoch mehrere Personen, auf Vorschlag von Darnall Burks, einem Physiker und Ingenieur, der zusammen mit Tim McCreight die PMC-Gilde.

Hauptvorteile des Hinzufügens einer vorläufigen Freiluftbrandphase:

  • Es hilft dem Bindemittel, vollständig auszubrennen.
  • Es ermöglicht die erfolgreiche Verwendung von Holzton, Korkton und anderen brennbaren Kernen mit BRONZclay.
  • Dadurch können die Sintertemperaturen im Kohlenstoff gesenkt werden, wodurch Blasenbildung und andere hitzebedingte Probleme vermieden werden.
  • Es ermöglicht ein vollständigeres Sintern und beseitigt Krümel- / Pulverinnenräume.
  • Es entfernt das Wachs oder einen anderen Resist, der bei der Wasserätztechnik verwendet wird.
  • Armreifen sind stärker, wenn sie mit einem Zeitplan abgefeuert werden, der eine vorläufige Freiluftfeuerungsphase umfasst.
  • Wenn der Ton reißt oder bricht, kann er im Freiluftbrand repariert werden.

Während der Vorbrandphase bilden sich häufig Risse. Wenn es sich um strukturelle Mängel handelt, ist es von Vorteil, sie in diesem Stadium und nicht nach einem mehrstündigen Kohlenstoffbrennen sichtbar zu haben. Reparieren Sie die Risse und wiederholen Sie das Brennen unter freiem Himmel. Wechseln Sie dann in die Kohlenstoffbrandphase (n). Wenn bei dieser Methode routinemäßig Risse auftreten, die bei einem Nur-Kohlenstoff-Brennplan nicht auftreten, versuchen Sie, die Rampenrate während der Freiluft-Brennphase zu verlangsamen.

Während des Vorbrennens werden die Stücke durch die Oxidation des Kupfers im Ton schwarz. Keine Sorge - die Oxidation wird beim anschließenden Brennen in Aktivkohle vollständig abbrennen. Nach dem vorläufigen Brennen unter freiem Himmel sind die Teile zerbrechlich. Seien Sie daher vorsichtig, wenn Sie sie vom Ofenregal in den mit Kohlenstoff gefüllten Brennbehälter umfüllen.

Zwei-Phasen-Brennplan von Angela Baduel-Crispin (Ange Est Là)

Phase Eins (Open-Air-Brennen / Binder Burnout):
Stellen Sie das Grünzeug direkt auf ein Ofenregal. Rampen Sie den Ofen mit 250 ° C pro Stunde auf eine Zieltemperatur von 290 ° C und halten Sie ihn 1 Stunde lang. Abkühlen lassen.

Phase Zwei (Sintern):
Übertragen Sie die teilweise gebrannten Stücke auf eine 1/2-Zoll-Schicht Aktivkohle in einer Edelstahlbrennpfanne und bedecken Sie sie wie üblich mit zusätzlicher Kohle und dem Deckel. Nehmen Sie die Ofenablage aus dem Ofen und heben Sie den Brennbehälter an den Ofenpfosten an. Programmieren Sie Ihren Ofen wie folgt:

  • Erste Stufe: Rampen Sie den Ofen mit 290 ° C pro Stunde auf 250 ° C (oder 370 ° C, wenn Sie ihn zusammen mit Kupferton brennen) mit a 1 Stunde Haltezeit.
  • Zweite Stufe: Rampen Sie den Ofen bei 1640 ° F (940 ° C) auf eine Zieltemperatur von 1470 ° F (800 ° C) (oder auf 1560 ° F (850 ° C), wenn Sie ihn zusammen mit Kupferton brennen). . 3 Stunden halten. Cool.

Tonya Davidsons Zwei-Phasen-Brennplan

Tonya Davidson arbeitete mit den Experten des Ofenherstellers Paragon Industries zusammen, um herauszufinden, wie die Rampenraten des Ofens erfolgreich verkürzt werden können. Basierend auf ihren Experimenten stellten sie fest, dass die letzten 150 ° C (300 ° F) der Wärmearbeit (die Kombination von Wärme und Zeit, die das Material vollständig sintern lässt) am wichtigsten sind. Sie fanden heraus, dass während der letzten 150 ° C (300 ° F) bis zum Erreichen der Zieltemperatur eine sehr langsame Rampe erforderlich ist, damit BRONZclay vollständig sintern kann. Die Zeitpläne von Tonya berücksichtigen sowohl die Dicke des Tons als auch die Art des Ofens (Ziegel vs. Muffel).

Phase Eins (Open-Air-Brennen / Binder Burnout):
Legen Sie das Grünzeug aus Bronzeton auf ein Ofenregal im Ofen. Rampen Sie den Ofen mit 139 ° C pro Stunde auf 825 ° C mit einer Haltezeit von 30 Minuten.

Phase Zwei (Sintern):
Übertragen Sie teilweise gebrannte Teile wie gewohnt vorsichtig in einen abgedeckten Brennbehälter zwischen den Aktivkohle-Schichten. Programmieren Sie den Ofen wie folgt:

  • Erste Stufe: Rampe mit voller Geschwindigkeit auf 593 ° C (1100 ° F) mit einer Haltezeit von Null.
  • Zweite Stufe: Rampe mit 139 ° C (250 ° F) pro Stunde auf 810 ° C (1490 ° F) für einen Ziegelofen oder 824 ° C (1516 ° F) für einen Keramikmuffelofen mit einer Haltezeit von 2–3 Stunden, abhängig von der Größe und Dicke Ihres Stückes. Verringern Sie die Zieltemperatur für Ihren Ofen, wenn Sie Blasen, Beulen oder Dellen im gebrannten Ton bekommen.

Der Zwei-Phasen-Brennplan von Stan und Heather Micallef

Stan und Heather Micallef von Drachenglas in Südafrika berichten durchweg erfolgreiche Ergebnisse mit ihrer Änderung des ursprünglichen Open-Air-Brennplans. „Wir haben festgestellt, dass Sie bei der Herstellung von großen Kork-Tonartikeln die Stunde brauchen, um sie richtig in Asche umzuwandeln. Das Blitzbrennen kann verkürzt werden, wenn kein Korklehm, Papier usw. zum Ausbrennen vorhanden ist. Es ist jedoch so viel einfacher, nur einen Brennplan in den Ofen zu geben und ihn für alles zu verwenden! '

WICHTIG! Das Studio des Micallef befindet sich auf einer höheren Höhe als die meisten anderen (Johannesburg liegt höher als 6000 Fuß über dem Meeresspiegel), daher sind ihre Temperaturen etwas hoch, um die höhere Höhe auszugleichen. Die meisten Menschen müssen die Temperaturen senken, insbesondere diejenigen, die in der Nähe des Meeresspiegels arbeiten.

Phase Eins (Open-Air-Brennen / Binder Burnout):
Stellen Sie das Grünzeug direkt auf ein offenes Ofenregal. Rampen Sie den Ofen mit 250 ° C pro Stunde auf eine Zieltemperatur von 385 ° C und halten Sie ihn 60 Minuten lang.

Hinweis: Die Micallefs nennen diese vorläufige Freiluftfeuerung 'Blitzfeuerung'. Sie haben festgestellt, dass die Verwendung einer Haltezeit von 1 Stunde die Wahrscheinlichkeit verringert, dass die Teile brechen, wenn sie auf den Kohlenstoff übertragen oder für Reparaturen gehandhabt werden. Sie fanden auch heraus, dass eine längere Haltezeit Risse oder Mängel sichtbarer macht, so dass sie repariert werden können. Wenn Sie Reparaturen durchführen, wiederholen Sie die Blitzphase, bevor Sie fortfahren.

Phase Zwei (Sintern):
Legen Sie die teilweise gebrannten Stücke (wenn Sie möchten noch heiß) auf eine Schicht Aktivkohle in eine Edelstahl-Brennpfanne und bedecken Sie sie wie gewohnt mit zusätzlicher Kohle und dem Deckel. (Denken Sie daran, das Ofenregal zu entfernen und den Brennbehälter an den Ofenpfosten anzuheben.) Programmieren Sie den Ofen wie folgt:

  • Erste Stufe: Rampe bei 350 ° C pro Stunde auf 366 ° C. 90 Minuten (1,5 Stunden) bei dieser Temperatur halten.
  • Zweite Stufe: Erhöhen Sie die Temperatur mit einer Anstiegsgeschwindigkeit von 550 ° C pro Stunde auf 840 ° C. 165 Minuten (2,75 Stunden) gedrückt halten. Cool.

Fehlerbehebung bei BRONZclay-Brennproblemen

Während es schwierig ist, genaue Verallgemeinerungen über die Ursachen spezifischer Probleme in gebranntem BRONZclay vorzunehmen, sind hier einige Vorschläge, die Ihnen bei der Diagnose der Ursache häufiger Probleme helfen können:

  • Blasen, Schmelzen, Detailverlust und Oberflächenkörnigkeit (fast wie bei einem Netz) können Anzeichen dafür sein, dass die Zielhaltetemperatur zu hoch war. Versuchen Sie, die Temperatur jeweils um 10-15 Grad zu senken, bis diese Symptome auf Teststreifen verschwinden, die so dick sind wie der dickste Teil des Originalstücks.
  • Eine harte Außenhülle mit einem pulverförmigen Inneren könnte bedeuten, dass der äußere Teil des Tons, der gesintert wurde, bevor das Innere die Möglichkeit dazu hatte. Versuchen Sie, einen Teststreifen zu brennen, der so dick ist wie der dickste Teil des Originalteils, aber verringern Sie die Rampenrate, um die Temperatur langsamer zu erhöhen. Möglicherweise müssen Sie auch die Haltezeit bei der Zieltemperatur verlängern. Eine andere mögliche Interpretation ist die von Mardel Rein: 'Die harte Außenhülle mit einem pulverförmigen Innenraum [zeigt] einen totalen Sinterfehler an ... es gab nicht genug Sauerstoff, um das Bindemittel vollständig zu verbrennen.' Versuchen Sie, Ihrem Brennplan eine vorläufige Freiluft-Brennphase hinzuzufügen.
  • Wenn Ihr gebranntes Teil beim Biegen oder Hämmern nach dem Brennen bricht oder reißt, gibt es mehrere mögliche Ursachen. Es könnte durch unsachgemäße Kühlung spröde geworden sein (siehe Mardels Tipps zum Crash-Abkühlen von gebranntem Ton auf der Cool Tools-Website). Es könnte überfeuert worden sein. Oder es könnte passiert sein, weil Sie das Metall nicht geglüht haben, bevor Sie es erheblichen Belastungen ausgesetzt haben. Bronze ist sehr hart und sollte wie viele Metalle vor dem Bearbeiten * geglüht werden. Wenn das Metall ordnungsgemäß geglüht wurde und der Bruchbereich durchgehend aus Metall (nicht pulverförmig) besteht, kann der Bruch das Ergebnis eines unvollständigen Sinterns gewesen sein. Versuchen Sie, einen Teststreifen mit der gleichen Dicke zu brennen, und erhöhen Sie die Haltezeit bei der Zieltemperatur um weitere 1/2 Stunden. bis 1 Std. Wenn sich das Problem dadurch nicht lösen lässt, fügen Sie eine vorläufige Freiluft-Brennphase hinzu und feuern Sie einen weiteren Teststreifen.

Mardel schrieb a BRONZclay Fehlerbehebung auf der Cool Tools-Website, die Fotos mehrerer Brennprobleme und ihre empfohlenen Lösungen enthält.

* Um Bronze zu glühen, erhitzen Sie das Metall, bis es eine matte rote Farbe hat. Entfernen Sie die Hitze und löschen Sie sie in kaltem Wasser, sobald die Rötung verschwindet. Achten Sie darauf, das Metall nicht zu überhitzen oder zu lange zu warten, bevor Sie es abschrecken.

Abrufen Ihrer gebrannten Teile aus der Aktivkohle

Nachdem Sie Ihren Brennbehälter aus dem Ofen genommen haben, müssen Sie Ihre gebrannten Stücke finden und sie mit einem langstieligen Schlitzlöffel, einer Zange und / oder Ihren Fingern aus dem Kohlenstoff fischen.

Ein Teil des Kohlenstoffs hat sich in Staub verwandelt und ein Teil kann verbrennen. Auf dem Kohlenstoff kann sich Asche bilden, insbesondere wenn Sie mit angelehntem oder ohne Deckel gebrannt haben (z. B. wenn Sie die vorläufige Freiluftbrandmethode von Hadar verwenden).

Edelstahl-Brennpfanne mit Aktivkohle nach dem Brennen

Edelstahlbrennpfanne mit Asche über der Aktivkohle nach dem Brennen

Hadar Jacobson, mit Genehmigung verwendet

Jegliche Asche, die sich auf dem Kohlenstoff gebildet hat, sollte vor der Wiederverwendung entfernt werden. Sie können die Asche vorsichtig von der Oberseite absaugen, bevor Sie die gebrannten Teile herausziehen. Halten Sie die Vakuumdüse weit genug über der Pfanne, damit nur die Asche (und nicht Kohlenstoff oder Bronze) in das Vakuum gezogen wird.

Kohlenstoffstaub und Asche, falls vorhanden, können herausgesiebt werden, indem der gut belüftete Bereich des Kohlenstoffs (zusammen mit Ihren gebrannten Stücken) auf mehrere Zeitungsdicken gegossen wird. Tun Sie dies im Freien oder in einem sehr gut belüfteten Bereich und arbeiten Sie auf einer Oberfläche, die nicht höher als Ihre Taille ist (am besten auf dem Boden oder im Gras). Tragen Sie für diesen Vorgang eine Staubmaske oder eine Atemschutzmaske, um zu vermeiden, dass der beim Sieben in der Luft verteilte feine Kohlenstoffstaub eingeatmet wird. Gießen Sie eine kleine Menge des Kohlenstoffs (und Ihrer gebrannten Stücke) auf die Zeitung. Holen Sie Ihre Stücke aus dem Kohlenstoff, wiederholen Sie den Vorgang, gießen Sie aufeinanderfolgende Kohlenstoffschichten aus und holen Sie Ihre Stücke, während Sie gehen. Wenn Sie sich im Freien befinden und eine leichte Brise weht, wird der Kohlenstoffstaub (und gegebenenfalls die Asche) beim Sieben weggeblasen. Verwenden Sie andernfalls ein großmaschiges Sieb, um Staub und Asche vom Kohlenstoff zu trennen, bevor Sie ihn für die zukünftige Verwendung aufbewahren.

Fügen Sie jeder neuen Ofenladung etwas frischen Kohlenstoff hinzu, um den Teil zu ersetzen, der beim vorherigen Brennen verloren gegangen ist. Kevin Whitmore von Rio Grande empfiehlt, gebrannten Kohlenstoff nach jeweils 100 Stunden vollständig durch eine neue Charge zu ersetzen.

Es ist eine gute Idee, das Innere Ihres Ofens nach jedem Kohlenstoffbrand abzusaugen. Achten Sie darauf, das Thermoelement nicht zu berühren oder zu lösen.

Festigkeits- und Stresstests für gebrannten Bronzeton

Test 1: Penetration des Nadelwerkzeugs

Versuchen Sie, ein Nadelwerkzeug an verschiedenen Stellen in die Oberfläche des gebrannten Teils zu drücken. Fest drücken! Wenn das Stück vollständig gesintert ist, sollte das Nadelwerkzeug kein Loch stechen können. Wenn die Spitze eindringt, reparieren Sie gegebenenfalls das Stiftloch und feuern Sie die Teile in dieser Ofenladung erneut ab.

Test 2: Polieren oder Schleifen

Wenn Ihr Teil den Penetrationstest des Nadelwerkzeugs übersteht, schleifen oder polieren Sie die oberste Schicht in einem kleinen Bereich mit grobem Sandpapier oder einem Faserpolierrad ab. Wenn die harte Außenhülle dünn ist und beim Polieren nicht gesintertes Pulver darunter sichtbar wird, geben Sie alle Teile, die Sie aus der Pfanne entfernt haben, zurück in den Kohlenstoff und feuern Sie sie erneut ab. Wiederholen Sie dann den Schleif- oder Faserrad-Poliertest an einem anderen Bereich des Stücks. Wenn Sie einen neuen oder angepassten Brennplan testen, nehmen Sie gegebenenfalls weitere Anpassungen vor und feuern Sie eine neue Charge von Teststreifen.

Test 3: Tippen

Als nächstes tippen Sie auf Ihr Stück mit etwas Hartem aus Metall, wie einem Werkzeug oder einem Utensil, und hören Sie sich das Geräusch an, das es macht. Ein dumpfer Schlag zeigt ein unvollständiges Sintern an. Ein Klingeln oder Klingeln ist ein guter Indikator dafür, dass das Material vollständig gesintert ist.

Test 4: Biegen

Wenn beim Polieren kein pulverförmiger Kern sichtbar wird, versuchen Sie, das Stück leicht zu biegen, um festzustellen, ob es reißt oder bricht. Wenn es leicht reißt oder bricht, ist es nicht vollständig gesintert. Ein zerbrochenes Stück, das Pulver in der Mitte zeigt, kann darauf hinweisen, dass die Rampenrate für Ihren Ofen langsamer sein sollte. Ein gebrochenes Stück, das über den gesamten Querschnitt aus massivem Metall besteht, zeigt an, dass das Stück teilweise durchgesintert ist, jedoch nicht vollständig (d. H. Nicht bis zu seiner höchsten Dichte). Dies kann darauf hinweisen, dass Anpassungen an der Zieltemperatur und / oder der Länge der Haltezeit in Ihrem Ofen erforderlich sind.

Richtig gesinterte BRONZclay-Teile haben eine hohe Dichte, die auf Wunsch einer stärkeren Festigkeitsprüfung standhalten kann, z. B. wenn Sie versuchen, gebrannte Probenstreifen mit zwei Zangen zu biegen und / oder sie zu hämmern, um festzustellen, ob sie brechen oder reißen. Denken Sie daran, dass selbst vollständig gesintertes BRONZclay (Bronzemetall) unter übermäßiger Kraft reißen oder brechen kann, wenn es zuvor nicht ordnungsgemäß geglüht wurde.

Hinweis: Es gibt verschiedene Denkansätze, wie viel Festigkeits- / Stresstest für gebrannte Metalltonstücke erforderlich ist. Wenn Sie einen beliebigen Test durchführen, fühlen Sie sich sicher, dass Ihre Teile bei angemessenem Verschleiß nicht brechen.

Geschnitzter BRONZclay-Armreif

Geschnitzter BRONZclay-Armreif

Barbara Becker Simon, Verwendung mit Genehmigung des Künstlers

Reparatur von gebranntem BRONZclay

Reparieren von Brüchen, Füllen von Löchern oder Rissen usw.

Stücke aus BRONZclay entwickeln beim Brennen mit größerer Wahrscheinlichkeit Risse oder Risse als ihre Gegenstücke aus Silberton, insbesondere wenn der Ofen zu schnell hochgefahren wird. Das Reparieren von gebrannten Bronzestücken - Füllen von Löchern oder Rissen, Wiederanbringen von Bruchstücken usw. - ist dem Reparieren von Silberton sehr ähnlich. Wenn sich beim Brennen Blasen, Löcher, Risse oder Fugenlücken gebildet haben, reparieren Sie das Metall in seinem „makellosen“ Zustand direkt aus dem Ofen. Wenn beim Fertigstellen des Stücks Probleme auftreten (z. B. beim Schleifen, Feilen usw. eine Blase freigelegt wird), reinigen Sie den zu reparierenden Bereich gründlich und erzeugen Sie einen Zahn mit grobem Schleifpapier oder einem groben Faserrad auf einem Kreisel Werkzeug oder Flexwelle.

Reparieren, Anbringen oder Verstärken von gebrannten Teilen

Verwenden Sie konditionierten Ton direkt aus der Verpackung (im Gegensatz zur Wiederverwendung von Schrott), um maximale Festigkeit zu erzielen. Wenn Sie für die Reparatur eine etwas feuchtere Konsistenz benötigen, kneten Sie etwas zusätzliches Wasser in den Reparaturton. Wenn Sie möchten, können Sie vor dem Hinzufügen des frischen Tons etwas BRONZclay-Ölpaste auf den vorbereiteten Reparaturbereich des Metalls auftragen. Stellen Sie sicher, dass die Ölpaste (falls verwendet) vollständig trocken ist, bevor Sie das Stück mit dem längsten Brennplan erneut brennen.

Denken Sie daran, dass der frische Ton beim Trocknen und Brennen schrumpft. Überfüllen Sie Ihre Reparaturen entweder leicht oder planen Sie, Ihre Brüche, Risse, Löcher usw. je nach Bedarf ein drittes oder viertes Mal nachzufüllen und erneut zu feuern, damit der reparierte Bereich bündig mit dem Rest des Teils abschließt.

So führen Sie kreative Reparaturen durch

Wenn eines der Stücke von Barbara Becker Simon zerbricht, macht sie manchmal „Limonade aus den Zitronen“, indem sie die Gelegenheit nutzt, neue Designelemente hinzuzufügen. Als einer ihrer geschnitzten Armreifen aus bronzenem Ton zerbrach, befestigte sie die Stücke wieder mit großen Würfeln aus frischem Ton, ließ sie trocknen und schnitzte sie, um den Rest des Designs zu ergänzen, bevor sie erneut feuerte. Das Foto oben zeigt den reparierten Armreif mit den hinzugefügten geschnitzten, würfelförmigen 'Knoten'. Barbara erklärte: 'Der Grund, warum diese & apos; Boxen & apos; gearbeitet hat, dass der neue Ton die Innenseiten der bösen Pause umgab und festklemmte, wodurch all die Hässlichkeit verdeckt und eine Verbindung hergestellt wurde, die sicher war. Obwohl ich das Schrumpfen durch Vergrößern der Knoten berücksichtigt habe, musste ich immer noch zurückgehen und Risse, die sich auf den Kästen entwickelten, erneut abdichten und neu abfeuern, in einigen Fällen mehr als einmal. Aber ich hatte das Gefühl, dass es sich gelohnt hat, ein Stück zu retten, an dem ich lange gearbeitet habe. '

Das Hinzufügen von 'Knoten' aus frischem Ton in verschiedenen Formen ist nicht der einzige Trick von Barbara, um stark zerbrochene Teile zu retten. Zuerst sah der größere Armreif unten so aus, als wäre er irreparabel. Barbara probierte einen schnelleren Schießplan aus und einer der großen rechteckigen Würfel 'tauchte gerade komplett ab'. Dieses fabelhafte Armband war eine Menge Arbeit, daher rettete sie es, indem sie die zerstörten Vorder- und Rückflächen des Würfels abschleifte und neue „Frontplatten“ (mein Begriff) erstellte, die später genietet werden konnten.

Bronzclay

Barbara Simon, Verwendung mit Genehmigung des Künstlers

Tipp zum erneuten Brennen von Teilen aus einem Paar oder einem passenden Set

Brennen Sie beide / alle Teile erneut ab, nicht nur die, die Sie repariert haben, so dass sich ein inkrementelles Schrumpfen beim zweiten Brennen auf alle passenden Teile auswirkt.

Feuern Sie niemals Teile ab, die sowohl Bronze als auch Silber enthalten! Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt zum Kombinieren von BRONZclay und Silver Clay.

Endbearbeitungstechniken, Teil 1: Formen, Drahtbürsten, Polieren usw.

Gestaltung

Bronzeton ist nach dem Brennen und Abkühlen extrem hart, wenn die Stücke im Ofen vollständig gesintert sind. Lora Hart erklärt, dass Bronze hitzegehärtet wird, wenn es auf eine hohe Temperatur erhitzt und langsam abkühlen gelassen wird. Wenn Sie das Bronzemetall formen müssen, empfiehlt sie, es zuerst durch Abschrecken oder schnelles Abkühlen des heißen Metalls zu glühen. Celie Fago rät ihren Schülern, die Brennpfanne nach Abschluss des Heizzyklus im Ofen zu lassen (auf Wunsch die Tür aufbrechen), bis sie auf unter 300 ° F abgekühlt ist, die Stücke aus dem Kohlenstoff zu entfernen und sie abkühlen zu lassen auf Raumtemperatur. Wenn ein Glühen erforderlich ist, erwärmen Sie das Metall mit einem Brenner auf ein mattes Rot und löschen Sie es.

Das Fertigstellen von gebranntem BRONZclay (im Gegensatz zum Fertigstellen von gebranntem Silberton) ist völlig optional. Die Stücke sehen direkt aus dem Ofen großartig aus. Wenn Sie ein anderes Finish wünschen oder wenn Sie kontrastierende Oberflächen wünschen (z. B. Drahtbürsten für ein weiches Satin-Finish oder Polieren der Höhepunkte einer Textur), können Sie die meisten der gleichen Methoden anwenden, die Sie bei gebranntem Silberton anwenden würden . Der Hauptunterschied besteht darin, dass das Veredeln von Bronzemetall mehr Zeit und Mühe erfordert, da es viel härter als Feinsilber ist.

Drahtbürsten

Wenn Sie vorhaben, ein gebranntes Bronzetonstück für ein satiniertes Finish mit Draht zu bürsten, empfehlen sowohl Celie Fago als auch Lora Hart die Verwendung einer weichen Bürste mit Edelstahlborsten. Die meisten (wenn auch nicht alle) Metalltonkünstler verwenden Messingbürsten auf gebranntem Silberton, da Messingborsten weniger wahrscheinlich das weiche Feinsilber zerkratzen. Stahlborsten sind jedoch auf dem Hartbronzemetall wirksamer. Lora verwendet gerne eine montierte Edelstahlbecherbürste an ihrem flexiblen Schaftwerkzeug, um Bronze in eine schöne goldene Farbe zu bringen. Celie verwendet eine 3-Zoll-Bürste mit Stahlborsten auf einer Polierdrehmaschine in ihrem Studio und eine Handbürste mit Stahlborsten, wenn sie unterrichtet. Entweder funktioniert gut; Das motorisierte Bürsten ist einfach schneller und effizienter. Hinweis: Denken Sie wie immer daran, beim Arbeiten mit Elektrowerkzeugen die richtige Schutzausrüstung zu tragen.

Polieren und Taumeln

Es gibt viele Möglichkeiten, Ihre Bronzetonstücke zu polieren. Hier sind ein paar:

  • Sie können ein mildes Schleifmittel wie Bimsstein verwenden, um einen weichen, nicht hellen Glanz zu erzielen. Tauchen Sie einen feuchten Finger oder eine Babyzahnbürste in das Bimssteinpulver und reiben Sie das Metall in kleinen, engen Kreisen, bis der gewünschte Glanz erreicht ist.
  • Für einen helleren Glanz poliert Celie ihre gebrannten Bronzestücke mit 3M Tri-M-Ite-Polierpapier mit einer Körnung von 600 (grau), das um eine Salonplatte gewickelt ist (im Vergleich zu dem viel feineren Polierpapier mit einer Körnung von 1200, das sie verwendet) auf gebranntem Silberton). Sie kümmert sich nicht um das Drahtbürsten vor dem Polieren.
  • Viele Künstler, darunter Tonya Davidson, Linda Kaye-Moses und ich liebe die 3M Mikron Radialborstenscheiben. Die Scheiben sind in großen Größen erhältlich, die auf eine Polierdrehmaschine passen, und in kleinen Größen zur Verwendung mit einer flexiblen Welle oder einem anderen rotierenden Werkzeug.
  • Holly Gage von Gage Designs verwendet auch gerne Gummipolierräder und -spitzen wie die Marke AdvantEdge von Rio Grande.
  • Wenn Sie möchten, können Sie Ihre Teile in einem Becher mit Edelstahlschrot polieren.
Bluse aus Bronze und Silberton

Bluse aus Bronze und Silberton

Verwendung mit Genehmigung des Künstlers und Fotografen Hadar Jacobson

Finishing-Techniken, Teil 2: Hinzufügen von Farbe mit Wärme und chemischen Patina

Ofen / Kohlenstoff-Stecker

Ofenpatina entwickeln sich in der reduzierenden Atmosphäre, die durch das heiße Aktivkohlegranulat in der Brennpfanne erzeugt wird.

Ofenpatina aus aus Kohle gewonnenem Kohlenstoff ist sehr unvorhersehbar, kann aber auch äußerst lebendig und farbenfroh sein, wie in Celie Fagos Zaunarmband und diesem Trio wunderschöner Hohlperlen von Aja Vaz von WanderingSpiritDesigns:

BRONZclay Zaunarmband mit Regenbogenpatina

BRONZclay Zaunarmband mit Regenbogenpatina

Verwendung mit Genehmigung der Künstlerin Celie Fago. Fotografiert von Robert Diamante.

Trio aus hohl geformten BRONZclay-Perlen

Trio aus hohl geformten BRONZclay-Perlen

Verwendung mit Genehmigung der Künstlerin / Fotografin Aja Vaz von Wandering Spirit Designs

Oder sie können weicher und zarter sein, wie in Celie Fagos bronzenem Linsenanhänger ...

Linsenanhänger aus Bronze mit abreißbaren Texturen

Linsenanhänger aus Bronze mit abreißbaren Texturen

Verwendung mit Genehmigung der Künstlerin Celie Fago. Fotografiert von Jennifer Kahn.

... oder dieser schöne 'Arbol de Vida'-Anhänger von Lorena Angulo:

Anhänger 'Baum des Lebens'

Verwendung mit Genehmigung der Künstlerin / Fotografin Lorena Angulo

So entfernen Sie eine Hitzepatina, die durch Brennen von Bronzeton im Ofen erzeugt wurde

Wenn Ihnen die Ofenpatina bestimmter Teile nicht gefällt, können Sie versuchen, sie zusammen mit Ihrer nächsten Ofenladung BRONZclay erneut zu brennen. Um optimale Ergebnisse zu erzielen, bürsten Sie den Draht (und polieren Sie ihn gegebenenfalls), bevor Sie die Teile erneut brennen. Um Forrest Gumps Mutter zu paraphrasieren: Das Brennen von Bronzeton (insbesondere in Kohlenstoff auf Kohlebasis) ist wie eine Schachtel Pralinen. Sie wissen nie, was Sie bekommen werden. ' Und die Farben des ersten Brennvorgangs ändern sich garantiert - natürlich unvorhersehbar -, sodass die Wahrscheinlichkeit, dass alles, was Sie in einen zweiten Brennvorgang stecken, besser aussieht als der, der hineingegangen ist. Es gibt keinen Nachteil Probieren Sie es aus, und wenn Ihnen das, was Sie sehen, immer noch nicht gefällt, wechseln Sie immer zu anderen Patina auf Wärme- oder Chemikalienbasis.

Kontrolliertere Wärmepatina einschließlich Fackel- / Flammenpatina-Techniken

Während die Patina auf BRONZclay direkt aus dem Ofen sehr attraktiv sein kann, liegen sie völlig außerhalb Ihrer Kontrolle. Es gibt andere Möglichkeiten, Bronze zu erhitzen, um die Farben etwas besser kontrollieren zu können.

Das Fackeln ist der häufigste Ansatz zum Färben von Metall. Die Grundidee besteht darin, das Metall kurz mit einer Taschenlampe zu erwärmen und es dann an der Luft abzukühlen oder abzuschrecken. Wiederholen Sie diesen Vorgang, bis Sie die gewünschten Farben sehen. Luftkühlung und Abschrecken führen zu leicht unterschiedlichen Ergebnissen. Einige Leute finden, dass gelöschte Flammenpatina langweiliger sind. Probieren Sie beide Methoden aus, um festzustellen, welche Sie bevorzugen.

Deb Jemmott sagt, dass sie die besten Ergebnisse erzielt, indem sie ihre gebrannten Bronzestücke poliert und sie dann sehr sanft auf einem Holzkohleblock erhitzt. Sie empfiehlt, herum zu heizen das Metall, anstatt die Wärme direkt darauf anzuwenden. Wie der heiße Kohlenstoff im Ofen erzeugt die brennende Holzkohle eine reduzierende Atmosphäre um das Metall herum. Erhitzen Sie die Holzkohle (und indirekt das Metall) mit einer Taschenlampe. Etwas erhitzen, dann die Taschenlampe wegziehen und beobachten, wie sich die Farben auf dem Metall entwickeln. Wiederholen Sie den Vorgang des kurzen Erhitzens kurz, entfernen Sie die Taschenlampe und beobachten Sie, wie sich die Farben entwickeln, bis Sie die gewünschten Farben sehen. Es ist wichtig, das Metall vorsichtig und kurz zu erhitzen, da sich die Farben auf dem heißen Metall auch nach dem Abziehen der Flamme weiter entwickeln. Deb sagt: 'Wenn du die Farben siehst, während die Fackel auf dem Stück ist, ist es zu heiß und wenn du die Fackel wegziehst, sind die Farben verschwunden.'

Beverly Gallerani von Mango Tango Designs flammt ihre Bronzestücke selektiv in Flammen. Sie legt das gebürstete und getrommelte Metall auf einen Stahlbankblock und ordnet es so an, dass nur ein kleiner Abschnitt, den sie färben möchte, über den Rand des Blocks hinausragt. Sie erwärmt den überhängenden Teil von der Unterseite und bewegt die Fackelflamme in langsamen Kreisen. Sie schaut aufmerksam zu und warnt davor, dass sich die Farben ganz plötzlich entwickeln können. In dem Moment, in dem eine angenehme Farbe erscheint, zieht sie sofort die Fackel weg und lässt das Metall auf natürliche Weise abkühlen. Bev stellt fest, dass sie das abgekühlte Stück wieder auf den Bankblock legen und einen anderen Bereich einfärben kann, solange sie die Wärme von den Bereichen fernhält, die sie bereits gefärbt hat, ohne die zuvor hinzugefügten Farben zu beeinflussen. Ihr 'Catch the Wave II'-Anhänger zeigt eine ihrer wunderschönen Flammenpatina:

Bronzeanhänger 'Catch the Wave III' mit Fackel- / Flammenpatina

Verwendung mit Genehmigung der Künstlerin / Fotografin Beverly Gallerani von Mango Tango Designs

Was tun gegen erfolglose Fackelwärmepatina?

Selbst wenn Sie ein Stück zu lange abfackeln, kann es leicht gerettet werden. Drahtbürste und polieren oder taumeln Sie es, bis es glänzend ist, und werfen Sie es einfach mit Ihrer nächsten BRONZclay-Ladung zurück in den Ofen. Als Judi Weers versehentlich zu lange ihre Fackel an einigen Bronzezaubern hielt und diese durch Oberflächenoxidation schwarz wurden, setzte sie diese Technik sehr erfolgreich ein. Nachdem sie mit ihrer nächsten Ladung erneut gebrannt worden waren, kamen die Reize mit einer wunderschönen tiefgoldenen und rosa Patina aus dem Ofen.

Eine Fackel ist nicht die einzige Möglichkeit, Bronze mit Hitze zu färben. Taos, New Mexico Künstler Susan Dilger Manchmal erwärmt sie ihre gebrannten Bronzestücke auf einem vorgeheizten, unbedeckten UltraLite-Bienenstockofen. Sie wärmt jeweils nur ein Stück, beobachtet es sehr genau und entfernt es von der Hitze, sobald sie einen Hauch von Farben sieht, die sie mag, da sie weiß, dass sie sich weiter entwickeln werden, wenn sich das Metall abkühlt. Wie bei der Fackelfarbe können auf einem UltraLite heiß gefärbte Teile abgeschreckt werden, um die weitere Farbentwicklung zu verhindern.

Chemische Patina zum Färben von BRONZclay

Leber des Schwefels (LOS) Patina

Die Schwefelleber reagiert auf Bronze anders als auf Silber. In ihrem Buch 'Silber- und Bronzeton: Bewegung und Mechanismen' erklärt Hadar Jacobson, dass, obwohl Sie auf Bronze nicht die Farbpalette erhalten können, die Sie auf Silber erzielen können, eine Lösung aus Schwefelleber verwendet werden kann, um ein dunkles Grau (fast Schwarz) zu erzielen ) Patina auf Bronze. Sie empfiehlt, das Metall sehr kurz in LOS-Lösung und dann in kaltes Wasser zu tauchen und abwechselnd in Patina und Wasser zu tauchen, bis die gewünschte Farbtiefe erreicht ist. Wenn sich die Farbe nach Ihren Wünschen vertieft, spülen Sie das Stück sofort gründlich in kaltem fließendem Wasser ab, um die Reaktion zu stoppen. Hadar warnt davor, dass es sehr schwierig sein wird, die Patina aus den Bereichen zu entfernen, in denen Sie sie nicht möchten, wenn Bronzemetall in der Lösung verbleibt, anstatt abwechselnd in Patina und Wasser getaucht zu werden. Anstatt die Farbe schrittweise aufzubauen, können Sie alternativ einen Pinsel, einen Zahnstocher oder ein Wattestäbchen verwenden, um die Patina genau dort aufzutragen, wo Sie sie möchten.

Färben mit Ammoniakdämpfen

Celie Fago verwendet manchmal Ammoniakdämpfe, um ihren Bronzestücken hellblaue oder blaugrüne Patina zu verleihen. Die hellblaue Patina in ihrem unten gezeigten Anhänger aus blauer Bronze wurde hergestellt, indem das Bronzestück über normalem Haushaltsammoniak geraucht wurde. Celie erklärt: „Sie können dem Ammoniak Salz hinzufügen, um ein bisschen mehr Grün im Blau zu erhalten, aber hier habe ich nur Haushaltsammoniak verwendet. Hängen Sie das Stück in einem Glas mit Deckel über ein oder zwei Zentimeter Ammoniak (ohne es zu berühren). Bohren Sie kleine Löcher in den Glasdeckel, um einen Draht hindurchzuführen, oder arbeiten Sie ihn so aus, dass sich der Glasdeckel über beiden Enden des Drahtes schließt, an dem das Bronzestück hängt. Lassen Sie es rauchen, bis Sie die Farbe mögen, zwischen 24 Stunden und 10 Tagen. Es ist ratsam, das Glas langsam und im Freien zu öffnen, da sich die Ammoniakdämpfe aufbauen und Sie keinen großen Hauch davon wollen. '

Achtung: Das Einatmen chemischer Dämpfe kann gesundheitsschädlich sein. Einige Chemikalien sind in dieser Hinsicht schlechter als andere. Lesen Sie die Warnhinweise auf dem Etikett, bevor Sie Chemikalien verwenden, und arbeiten Sie immer in einem belüfteten Bereich. Tragen Sie bei Verwendung dieser Chemikalien eine Atemschutzmaske. Lesen Sie die Verpackung sorgfältig durch und fragen Sie Ihren Lieferanten, ob das von Ihnen gekaufte Modell zum Herausfiltern chemischer Dämpfe geeignet ist.

'Blue Bronze Pendant' von Celie Fago, fotografiert von Jennifer Kahn.

Celie Fago, mit Genehmigung des Künstlers verwendet

Holen Sie sich die Patina-Rezepte und hilfreichen Informationen von Tim McCreight auf Brynmorgen.com

Bronzclay

Amazonas

Die Bibel mit Patina- und Metallfarbtechniken

' Färben, Bronzieren und Patinieren von Metallen 'von Richard Hughes und Michael Rowe wurde mir vor einigen Jahren von Celie Fago zum ersten Mal empfohlen. Seitdem habe ich es auch von vielen anderen Top-Metallschmieden und Schmuckkünstlern als beste Informationsquelle über Metallpatina und andere Techniken zum Färben von Metall empfohlen gesehen. Die Autoren haben buchstäblich Hunderte von Metallpatina-Rezepten und anderen Farbbehandlungen zusammengestellt, getestet und organisiert! Es gibt Rezepte zum Färben von Bronzeguss, gelbem Messingguss, gelbem Messingblech, Kupferblech, vergoldetem Metallblech und Silberblech sowie Silber- und Kupferblech. Es gibt Hunderte von Abbildungen und wunderschönen Farbfotos im gesamten Buch sowie Hinweise zu jedem Rezept, die sich auf potenziell gefährliche Chemikalien oder Prozesse konzentrieren und die Sicherheitsverfahren hervorheben.

Es gibt einen guten Grund, warum dieses Buch mit Rezepten für Metallfarben und Patina auch 20+ Jahre nach seinem ursprünglichen Veröffentlichungsdatum als unverzichtbare Referenz für Metallschmiede weltweit gedruckt bleibt. Sehr empfehlenswert.

Hinzufügen von Silberakzenten zum Reinigen von Bronze-, Messing- oder Kupfermetall mit Akzent Silber

Obwohl Sie mit der Keum-Boo-Methode keine feine Silber- oder Goldfolie auf Bronze diffusionsbinden können, können Sie mit Accent Silver, einem Produkt des Unternehmens, das uns Accent Gold for Silver (AGS) gebracht hat, Silberakzente hinzufügen.

Accent Silver wird als Metallpulver geliefert, das bei Bedarf zu einer Gleitkonsistenz gemischt wird. Der Schlicker wird auf sauberes Metall gestrichen und in einem Ziegel-, Keramik- oder UltraLite-Ofen mit Kohlenstoff auf Kokosnussbasis gebrannt. Sie können jedem sauberen Bronze-, Messing- oder Kupfermetall, das in den mitgelieferten Brennbehälter passt, einschließlich Blech, Draht oder Gussteilen, silberne Akzente hinzufügen.

Bronze Ohrringe mit silbernen Akzenten mit Accent Silver

Bronze Ohrringe mit silbernen Akzenten mit Accent Silver

Verwendung mit Genehmigung des Künstlers Mardel Rein

Akzent Silber Video Tutorials

Sehen Sie, wie Mardel Rein von Cool Tools zeigt, wie man Accent Silver vorbereitet und wie man es in einem BRONZclay-Ohrringprojekt verwendet. Dann sehen Sie, wie Mark Nelson von Rio Grande die Verwendung von Accent Silver auf unedlen Metallstempeln in einem Segment der öffentlichen Fernsehserie über Schmuckherstellung, 'Perlen, Kugeln und Juwelen', demonstriert.

Edelsteine ​​in BRONZclay setzen

Sie können CZs, im Labor hergestellte Steine ​​und einige Saphire und Rubine (Korund) in BRONZclay einstellen, solange sie die anhaltend hohen Temperaturen überstehen können, ohne zu reißen oder die Farbe zu ändern. Informationen zu Steinen, die in Metallton gebrannt werden können oder nicht, finden Sie in meinem Artikel über Edelsteine ​​in Metallton setzen .

Wenn Sie Einstellungen aus dem Ton erstellen, machen Sie sie etwas lockerer als bei Verwendung von silbernem Ton. Um zu verhindern, dass das Aktivkohlegranulat während des Brennens zwischen die Fassung und den Edelstein gelangt, können Sie die Fassung mit einem feinen Edelstahlgewebe abdecken oder das Netz in eine kleine, abgedeckte Schachtel falten, in die Sie Ihr Stück legen können, bevor Sie es abdecken der Kohlenstoff. Hattie Sanderson schrieb einen Artikel über ihre Methode des Kohlenstoffbrennens von Ton in einer Edelstahlgitterbox - und wie man die Boxen herstellt - die sie beim Testen von PMC Pro entwickelt hat.

Es ist einfach, einen losen Stein in einem Ofen oder mit einer Fackel zu testen, bevor er in ein Silber- oder Gold-Edelmetall-Ton-Design eingebettet wird. Die Suche nach einem losen Stein inmitten von Pfund Kohlenstoffgranulat ist jedoch unpraktisch! Daher ist es besonders wichtig, Steine, die Sie an Ort und Stelle abfeuern möchten, von einem zuverlässigen Lieferanten zu kaufen, der garantiert, dass bestimmte Steine ​​und Farben in Metallton sicher abgefeuert werden können. Alternativ können Sie einen Behälter herstellen, in dem Sie Feuersteine ​​in der Aktivkohle testen können. Celie Fago beschrieb in einem ihrer Blog-Beiträge, wie sie Diamanten in eine kleine Bronzebox - die erste Box, die sie aus BRONZclay hergestellt hat - steckt, bevor sie sie in Kohlenstoff testet, wodurch sie leicht wiedergefunden werden können.

Die gute Nachricht ist, dass einige wärmeempfindliche Steine, die das Brennen unter freiem Himmel in Edelmetallton nicht überleben können, in dieser Formel erfolgreich gebrannt werden können, wenn sie in Kohlenstoff eingegraben werden, um sie vor Luftsauerstoff zu schützen. Als Beispiel stellte Mardel Rein fest, dass in ihren Tests tansanitfarbene CZs - die normalerweise nicht länger als 10 Minuten auf 1100F oder weniger erhitzt werden können, bevor sie sich zu verdunkeln beginnen - zwei separate neunstündige Brände überlebten (z insgesamt 18 Stunden) bei 1550 ° F in Aktivkohle ohne Änderung der Farbe oder Brillanz gegenüber der ungebrannten Kontrollprobe. Sie kam zu dem Schluss, dass 'es Sauerstoff ist, der das Problem beim Erhitzen dieser Art von Stein verursacht, nicht die tatsächliche Wärme selbst'. Mardel merkt an, dass es beim Brennen eines natürlichen Edelsteins wichtig ist, dass der Edelstein ziemlich augenrein ist. Das heißt, es sollte keine Brüche geben, die dazu führen könnten, dass der Stein beim Schrumpfen des Metalls zerspringt. ' Celie hat in BRONZclay erfolgreich hochwertige Diamanten gebrannt.

Ich empfehle dringend, Mardel Rein's exzellente Tabelle mit feuerfesten Edelsteinen aus Metallton herunterzuladen, die auf ihren eigenen umfangreichen Tests zum Fackelbrennen, Ofenbrennen und Ofenbrennen in Aktivkohle basiert. Sie finden es auf der Cool Tools-Website.

Wenn Sie diese Bronze-Ton-Formel zum Einbetten von Edelsteinen oder zum Erstellen von Lünetten oder anderen Einstellungen verwenden, denken Sie daran, das Schrumpfen zu berücksichtigen, insbesondere in Höhe / Dicke. Betten Sie Steine ​​tiefer ein als in Silber- oder Goldton:

  • Stellen Sie facettierte Steine ​​so ein, dass sich der Tisch (Oberseite) unter der Oberfläche des Tons befindet. Lora Hart empfiehlt, Edelstein-Bohrer häufig zu reinigen, während tiefe Löcher für facettierte Steine ​​gebohrt werden, da die Bohrer bei Verwendung auf Bronze-Grünwaren leicht verstopfen.
  • Drücken Sie bei Cabochons den Stein in den Ton, bis weniger als die Hälfte der Höhe des Steins über dem Ton freigelegt bleibt.
  • Kleinere Lünetten schrumpfen stärker (proportional) als größere. Wenn Sie natürliche Edelsteine ​​oder andere Steine ​​setzen möchten, die die Brennbedingungen des Tons nicht überstehen, können Sie möglicherweise feine silberne Lünettenbecher erfolgreich einbetten.
Bronzeanhänger mit australischem Opal

Bronzeanhänger mit australischem Opal

Verwendung mit Genehmigung des Künstlers und des Fotos Delores Highsmith

Hohlformen und Arbeiten mit Kernen und Armaturen

Überlegungen zu Dicke und Größe

BRONZclay-Teile müssen dick genug sein, um sich selbst zu stützen, aber nicht so dick, dass sie unter ihrem eigenen Gewicht zusammenfallen. Wie das Original- / Standard-PMC mit hoher Schrumpfung ist BRONZclay stärker von der Schwerkraft betroffen als Silber-Tone mit mittlerem und niedrigem Feuer. Aus diesem Grund sollten hohle Formen dicker gemacht werden als gleichwertige Stücke aus silbernem Ton.

Zum Beispiel empfiehlt Celie Fago, den Ton für kleine Linsenperlen (mit einem Durchmesser von weniger als 1-1 / 4 ') mit einer Dicke von 4 bis 5 Karten und größere Linsen mit einer Dicke von 6 bis 7 Karten zu rollen. Mardel Rein schlägt vor, eine 3 / 4'-1'-Kuppelscheibe mit einer Dicke von mindestens 4 Karten, eine 1-1 / 4'- bis 1-1 / 2'-Kuppelscheibe mit einer Dicke von mindestens 5 Karten und eine 2'-Kuppelscheibe zu rollen Scheibe mindestens 6 Karten dick.

Orientierung im Kohlenstoff zum Brennen

Denken Sie daran, Hohlformen im Kohlenstoff so auszurichten, dass die Wahrscheinlichkeit von Verformungen oder Absacken während des Brennvorgangs minimiert wird (z. B. Linsenperlen vertikal im Aktivkohlegranulat positionieren; gewölbte Scheiben horizontal mit der Öffnung nach oben in den Kohlenstoff legen, z eine Schüssel).

Armaturen gegen brennbare Kerne gegen nicht brennbare Kerne

  • Armaturen sind dimensionale Strukturen, die dazu dienen, frischen Ton zu formen und zu stützen, bis er getrocknet ist.
  • Brennbare Kerne sind Anker, die während des Brennens im Ton eingeschlossen sind und während des Brennens teilweise oder vollständig ausbrennen.
  • Nicht brennbare Kerne sind dauerhaft in der äußeren Metallform eingeschlossen.

Verwenden von Armaturen zum Erstellen von Hohlformen

Es ist in Ordnung, temporäre Armaturen zu verwenden, während Bronzeton geformt und getrocknet wird. Sie können geschlossene Hohlformen erstellen, indem Sie sie in zwei oder mehr Teile zerlegen und dann anbringen, wenn alle Teile trocken sind, oder indem Sie eine von J. Fred Woell entwickelte Hohlkonstruktionstechnik verwenden, bei der ausgerollter Ton lose über einen Freiformdrahtanker drapiert wird Heben Sie den Ton im trockenen Zustand vom Anker ab, schleifen Sie die offenen Kanten in einer flachen Ebene und befestigen Sie ihn dann an einer frisch ausgerollten Tonplatte, um die Form zu schließen. Fred schrieb ein ganzes Kapitel, in dem er diese Technik in dem großartigen Buch erklärte: PMC-Technik: Eine Sammlung von Techniken für Edelmetallton .

Verwendung brennbarer Kerne für Hohlformen

Brennbare Materialien verbrennen nur in Gegenwart von Sauerstoff, so dass sie beim Brennen mit Kohlenstoff nicht viel ausbrennen. Nur sehr dünne brennbare Kerne (z. B. Blätter, Snack-Puffs mit Käsegeschmack, Puff-Frühstückszerealien) scheinen bei Kohlenstoffbränden ohne Ausbrennphase unter freiem Himmel erfolgreich zu funktionieren. Die neueren Zwei-Phasen-Brennpläne ermöglichen die erfolgreiche Verwendung anderer brennbarer Kerne, einschließlich Holz- und Korklehm, da die Kerne während der Freiluftbrandphase ausbrennen können.

Celie Fago verwendet mit Sobo-Kleber beschichtete Snack-Puffs mit Kix-Getreide oder Käsegeschmack als brennbare Kerne für kleine Perlen in BRONZclay und PMC. Manchmal wickelt sie mehrere mit Klebstoff überzogene Kix- oder Käsebällchen zusammen, um größere brennbare Kerne in verschiedenen Formen zu bilden. Sie bedeckt die mit Klebstoff beschichteten Kerne entweder mit mehreren Schichten sehr dicker Metalltonpaste oder mit ausgerolltem Klumpenton, um Hohlkernperlen zu bilden.

Nicht brennbare Brennhilfen

Wenn Sie einen Freiluftbrandplan verwenden, können kleine Stücke einer Faserdecke während der Freiluftphase Formen tragen, sollten jedoch vor dem Kohlenstoffbrand entfernt werden.

Platzhalter für nicht brennbare Größen / Formen

Im Allgemeinen werden nicht brennbare Platzhalter für Größe / Form nicht für die Verwendung mit stark schrumpfendem Ton empfohlen. Der Ton reißt oder bricht, wenn er um Investitions-, Gips- oder Creative Paperclay-Stopfen gebrannt wird, wie z. B. Ringgrößenpellets, flache Platzhalter (z. B. für Cabochons) oder modellierte Kegel aus facettierten Steinen oder andere Gegenstände, die nach dem Brennen gesetzt werden sollen.

Bronze Schmetterlingsanhänger mit Hülse

Bronze Schmetterlingsanhänger mit Hülse

Verwendung mit Genehmigung des Künstlers / Fotografen Judi Weers

Kombination von Bronzeton und Silberton im selben Stück

Einschließlich Co-Firing-Herausforderungen und möglicher Lösungen

Der sicherste Weg, Bronze- und Silberton im selben Design zu kombinieren, besteht darin, die Komponenten separat zu brennen und sie dann mit Löt- oder Kaltverbindungen zu verbinden. Viele Arten von Kaltverbindungen sind möglich und können Ihre Entwürfe interessanter machen. Nieten, Laschen und Biegeringe sind gängige Optionen.

Einer der innovativsten Ansätze zur Kaltverbindung von Bauteilen aus Bronze und Silberton wurde von Jen Kahn von entwickelt Jennifer Kahn Schmuck für ihre Design-Serie 'Modern Relics'. Jen, die in dem wundervollen Buch ein großartiges Kapitel über ihre Techniken zum Setzen von Lünetten geschrieben hat PMC-Technik: Eine Sammlung von Techniken für Edelmetallton , macht und feuert Bronzetonkomponenten, die so konstruiert sind, dass sie in gebrannte PMC-Teile eingefasst werden. Für ihren 'Bronze Knuckles'-Ring schuf sie einen Cabochon aus Bronzeton, den sie in eine gebrannte Lünette aus silbernem Ton setzte.

Ring 'Bronze Knuckles', fotografiert von Robert Diamante.

Jennifer Kahn, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers verwendet

Das Problem beim gemeinsamen Brennen von Bronze und Silber und wie man es umgeht

Jedes Mal, wenn Sie Bronzeton mit Silber feuern, bringen Sie ein Risikoelement mit sich. Wenn Sie eine hohe Risikotoleranz haben, können Sie einige der folgenden Methoden zum Brennen von Bronzeton mit bereits gebranntem Silberton ausprobieren. Hadar Jacobsons Buch 'Silber- und Bronzeton: Bewegung und Mechanismen' behandelt dieses Thema ausführlich. Meiner Meinung nach ist dies ein Muss für jeden, der mit Bronzeton arbeiten möchte. Hadar hat die Ergebnisse von Brennstücken, die sowohl Bronze- als auch Silber-Tone enthalten, ausgiebig getestet. Obwohl dieser Artikel nicht versucht, dieses Thema im Detail zu behandeln (dafür müssen Sie das Buch kaufen, habe ich hier einige ihrer wichtigsten Ergebnisse hervorgehoben.

  1. Ungebrannte Bronze- und Silbertone können nicht erfolgreich zusammen gebrannt werden. Einer (vorzugsweise der silberne Ton *) muss zuerst gebrannt werden. Der Grund ist, dass die beiden Metalle versuchen, während des Brennens zu legieren. Vertrauen Sie mir, die Ergebnisse sind nicht schön!
  2. Bronzeton kann erfolgreich über Silbermetall (einschließlich zuvor gebranntem Silbermetallton) gebrannt werden, jedoch nur, wenn der Bronzeton mehr als 50% der Silbermetalloberfläche bedeckt.
  3. Während das Hinzufügen von frischem Bronzeton zu gebranntem Silberton vorzuziehen ist *, ist es auch möglich, kleinere Anteile von Silberton über zuvor gebranntem Bronzeton in Brand zu setzen, wie in Hadars wunderschönem Beutelanhänger mit Granatperlen (siehe unten). Feuern Sie in dieser Situation den silbernen Tonzusatz immer mit einer Fackel ab. Legen Sie das Stück nicht zurück in den Ofen.

* Das Vorhandensein von Bronzeton (gebrannt oder ungebrannt) und die sauerstoffreduzierte Brennumgebung, die zum Sintern des Tons erforderlich ist, verhindern, dass feiner Silberton vollständig sintert. Daher sollten die feinen Silbertonkomponenten nach Möglichkeit zuerst unter Verwendung von Silbertonbrennmethoden und Brennplänen gebrannt werden, um ein vollständiges Sintern des Silbers sicherzustellen. Das zweite Brennen nach dem Hinzufügen des Bronzeton sollte unter Verwendung von Bronzeton-Brennmethoden und Brennplänen erfolgen. Wenn Silberton über Bronzeton gebrannt wird, feuern Sie die Silberkomponenten mit einer Fackel ab (brennen Sie sie nicht im Ofen).

BRONZclay und PMC Silber Tontasche mit Granatperlen

BRONZclay und PMC Silber Tontasche mit Granatperlen

Verwendung mit Genehmigung des Künstlers / Fotografen Hadar Jacobson,

Anbringen von Silbertonkomponenten an gebranntem Bronzeton mit halb unsichtbaren Rohrnieten

Wenn Ihr Entwurf vorsieht, dass die Bronzekomponente zuerst gebrannt wird, hat Hadar eine Technik entwickelt, mit der eine halb unsichtbare Silberton-Rohrniete hergestellt wird, um die Silbertonkomponente mit der gebrannten Bronzekomponente zu verbinden. (Der Rohrniet ist von vorne unsichtbar, von hinten aber sichtbar.)

  • Machen Sie die Bronze-Ton-Komponente und schneiden Sie ein Loch für die Rohrniete. Trocknen, feuern und kühlen Sie die Komponente.
  • Decken Sie die gesamte Oberfläche des Bronzemetalls einschließlich der Innenseite des Nietlochs mit Creative Paperclay ab, das mit etwas Wasser verdünnt wurde. Halten Sie es mit einer Pinzette fest, während Sie die Paste auftragen. Trocknen Sie es auf einem Becherwärmer. Fügen Sie weitere Paste hinzu und trocknen Sie sie, bis nichts von dem Bronzemetall mehr zu sehen ist. Entfernen Sie die Pinzette und füllen Sie die kahlen Stellen mit zusätzlicher Creative Paperclay-Paste, um das Bronzemetall vollständig zu verbergen.
  • Erstellen Sie die Hauptsilberkomponente (kein Loch), eine Röhre, die gerade in das Loch in der Bronzemetallkomponente passt, und eine flache Scheibe, die erheblich breiter als der Durchmesser der Röhre ist, aus Silbermetallton. Trocknen Sie diese bis zur lederharten Stufe.
  • Befestigen Sie ein Ende des Röhrchens mit einem dicken Silbertonschlicker (Paste) an der ungebrannten Haupttonkomponente aus Silber. Schieben Sie nach dem Trocknen die mit Creative Paperclay beschichtete Bronzemetallkomponente auf die Röhre und markieren Sie die Röhre mit einer Bleistiftmarkierung, wo sie aus dem Loch in der Bronzekomponente austritt. Machen Sie eine weitere Markierung etwas über die erste hinaus und feilen / schleifen Sie die überschüssige Länge des Röhrchens ab.
  • Führen Sie das Rohr erneut durch das Loch in der Bronzekomponente ein und befestigen Sie die Scheibe mit einer dicken silbernen Tonpaste, wobei Sie sie über dem Rohr zentrieren. Lassen Sie die Silberpaste trocknen.
  • Fackelfeuer das Silber.
  • Waschen Sie die Bronzekomponente in Wasser, um die Rückstände der Creative Paperclay-Paste zu entfernen.

Eine Erklärung dieser Technik mit Bildern finden Sie im Projekt 'Genietete Ohrringe mit Silber und Bronze II' in Hadars Buch 'Silber und Bronzeton: Bewegung und Mechanismen'.

Brennen von BRONZclay über zuvor gebranntem Silberton (wenn Ihr Design dies zulässt)

Laut Hadar können frische Bronzetonkomponenten erfolgreich mit zuvor gebrannten Silbertonkomponenten zusammen gebrannt werden, solange 1) verhindert wird, dass die Teile während des Brennens in Kontakt kommen, und 2) sich 'nicht zu viele' Silberteile im Brennvorgang befinden Container. Wenn Sie beispielsweise ein Armband aus Bronzeton und PMC herstellen möchten, müssen Sie zuerst die PMC-Glieder herstellen und abfeuern und dann die Metallglieder mit lederharten Bronzeton-Gliedern verbinden. Ordnen Sie sie im Carbon an, indem Sie die Ausrichtung der Glieder wie gewohnt abwechseln, dh ein Glied wird in vertikaler Ausrichtung auf die Kante gelegt, das nächste Glied wird in horizontaler Ausrichtung flach gelegt, das dritte wird vertikal platziert usw. Halten Sie die Kette entspannt und stellen Sie sicher, dass das Kohlenstoffgranulat die Glieder vollständig trennt, um jeglichen Kontakt während des Brennens zu verhindern.

Eine andere Möglichkeit, den Kontakt zwischen Bronzeton und zuvor gebranntem Silberton (oder gegebenenfalls zwischen Silberton und zuvor gebranntem Bronzeton *) im Ofen zu verhindern, besteht darin, sie mit Stücken von Thin-Fire oder ähnlich dünnem Faserpapier oder mit a zu trennen dünne Schicht aus ausgerolltem Creative Paperclay, der aus Vulkanasche besteht und nach dem Brennen leicht entfernt werden kann. Indem Sie den Metallton mit Faserpapier oder Creative Paperclay vom Metall trennen, können Sie bewegliche Teile erstellen, z. B. „Spinner“, die sich nach dem Brennen frei um andere Teile drehen. Sowohl Hadar als auch Celie Fago haben Spinnerringe hergestellt, die aus einem dünneren Bronze-Tonband oder Bändern bestehen, die sich innerhalb eines Kanals in einem breiteren, zuvor gebrannten Silber-Tonband frei drehen. Zweifarbige Spinnerperlen sind eine weitere beliebte Verwendung für diese Technik.

Vorsichtsmaßnahmen für das Brennen von BRONZclay über gebranntem Silberton oder umgekehrt

Hadar warnt davor, schmale Schichten oder Streifen aus Silberton über gebranntem Bronzeton oder schmale Streifen aus Bronzeton über gebranntem Silberton zu brennen, da der neu hinzugefügte Ton möglicherweise nicht vollständig sintert.

Sie warnt auch davor, dass das Nachbrennen von Stücken, die sowohl gebranntes Silber als auch gebrannten Bronzeton enthalten, nicht funktioniert, wenn die Bronze- und Silbermetalle in direktem Kontakt stehen, und dass dies 'irreversible Schäden am Stück verursachen kann'.

Vielen Dank an Hadar für den großzügigen Austausch der Ergebnisse ihrer umfangreichen Experimente zum Brennen von Bronzeton mit anderen Metallen und Metallton.

Trotz all der Experimente und des Lernens, die bisher stattgefunden haben, bleibt das Brennen von Stücken, die eine Kombination aus gebrannten und ungebrannten Bronze- und Silbertonkomponenten zusammen enthalten, eine etwas zweifelhafte Angelegenheit, die mit Vorsicht angegangen werden sollte. Celie Fago empfiehlt, das Brennen von Bronzeton mit bereits gebranntem Silberton nur 'im Geiste des Experimentierens' zu versuchen, mit dem klaren Verständnis, dass ein vollständiges Sintern beider Metalle nicht garantiert ist und das Risiko besteht, dass Bronze und Silber möglicherweise Legierung, was zu allem führt, von Hässlichkeit bis zur Katastrophe. Sie rät davon ab, Silberton mit bereits gebrannter Bronze vollständig zu brennen.

Einbetten von Draht, Befunden und Einstellungen in BRONZclay

Einbetten von Basismetalldraht, Befunden und Einstellungen

Viele Künstler haben Kupfer- oder Bronzedraht, Funde und Einstellungen in Bronzeton eingebettet und erfolgreich gebrannt. Verwenden Sie zum Einbetten in Bronzeton entweder echtes Bronze oder hochwertiges reines Kupfer (99,9%). Geringere Metallqualitäten werden nach dem Brennen abgebaut und spröde.

Die Embeddables-Reihe von Metallguss-Bügeln, Ösen und Zinkeneinstellungen wurde speziell für die Einbettung in Metallton entwickelt und ist in Bronze und Kupfer (sowie Silber) erhältlich.

In einem Beitrag auf Hadar Jacobsons Blog Nach ihrer Erfahrung bricht bloßer Kupferdraht, der in unedlen Metallton eingebettet ist, beim Biegen nach dem Brennen, aber Bronzedraht kann erfolgreich eingebettet und gebrannt werden. Gemäß Pam East Kupferdraht kann erfolgreich in Kupferton eingebettet und gebrannt werden, solange Sie '99,9% reinen Kupferdraht von einer vertrauenswürdigen Schmuckquelle verwenden', die laut ihrer Aussage bei Rio Grande und Metal Clay Supply erhältlich ist. 'Das Zeug, das Sie in den Baumärkten oder anderen billigen Quellen bekommen, ist wahrscheinlich kein reines Kupfer, und deshalb bricht es nach dem Brennen.' Sie empfiehlt außerdem die Verwendung eines Drahtes mit höherer Stärke, wenn Sie im offenen Regal brennen, da ein Teil des Kupfers entfernt wird, wenn Sie die Brandwaage abschleifen. Gleiches sollte für Kupferdraht gelten, der in Bronzeton (anstelle von Kupfer) eingebettet ist.

Es ist wichtig zu beachten, dass nicht jeder Bronzedraht aus echtem Bronzemetall besteht. Einige Drähte, die als Bronze verkauft werden, sind möglicherweise bronzefarbenes Messing (eine Legierung aus Kupfer und Zink) und keine echte Bronze (eine Legierung aus Kupfer und Zinn). Messingdraht, der wie Bronze behandelt wurde, behält möglicherweise nicht seine Bronzefarbe Zeit oder wenn erhitzt. Und natürlich ist es wichtig zu wissen, welche Materialien in Ihren Stücken enthalten sind, damit Sie sie unter anderem genau markieren können. Fragen Sie Ihre Drahtlieferanten nach der Legierung, aus der ihr Bronzedraht hergestellt ist, damit Sie wissen, was Sie verwenden.

Einbetten von Silberdraht, Befunden oder Einstellungen

Im Allgemeinen wird es als nicht ratsam und sehr riskant angesehen, feinen oder Sterling-Silber-Draht, Befunde oder Einstellungen in Bronzeton einzubetten, außer unter ganz bestimmten Umständen, da die Metalle versuchen, sich miteinander zu legieren, was zu hässlichen (und oft schlechteren) Ergebnissen führt. In ihrem Buch 'Silber- und Bronzeton: Bewegung und Mechanismen' sagt sie, dass feine silberne Lünettenbecher eingebettet werden können, solange das Verhältnis von Feinsilber zu Bronzeton gering ist. (Mit anderen Worten, binden Sie einen feinen silbernen Lünettenbecher nicht in ein Stück Ton ein, dessen Durchmesser nicht wesentlich größer ist als der silberne Becher). Außerdem muss der Bronzeton dick genug sein, damit der Lünettenbecher ziemlich tief eingebettet werden kann, da er stärker schrumpft als Silberton. In ihrem Buch empfiehlt Hadar, mit der umgekehrten Lünettenschale ein Loch mit perfekter Größe zum Einbetten der Lünette zu schneiden. Sie sagt, dass die Lünette bei Bedarf an Ort und Stelle verlötet werden kann (d. H. Wenn sie nach dem Brennen aus dem Laderaum herausspringt).

Tipps zum Einbetten von Draht in Bronzeton

Da es unmöglich ist, sicher zu sein, wie gut ein bestimmter Drahttyp das Brennen übersteht, empfiehlt Celie Fago, ein Stück des Drahtes, das Sie verwenden möchten, vor dem Einbetten in Ihre Arbeit zu testen. Fügen Sie den Testdraht zu einer BRONZclay-Ofenlast hinzu, prüfen Sie, ob die Farbe stabil geblieben ist, und biegen Sie den Draht, um den Test auf Sprödigkeit festzustellen.

Mardel Rein weist darauf hin, dass Sie auch brüchigen Bronzedraht glühen können, um festzustellen, ob dies einen Unterschied macht.

Anbringen von Draht ohne Einbetten oder Löten

Alternativ können Sie Ihr Stück so gestalten, dass es wie eingebettete Drähte aus Bronzeton aussieht, wie es Ronna Sarvas Weltman für ihren ungewöhnlichen Ring aus Bronze, Fimo und Bronzedraht getan hat. Ronna formte und feuerte den kreisförmigen Rahmen aus Bronzeton und machte dann eine breite Scheibe in Form eines Fimos mit einem kleinen Loch in der Mitte. Sie machte einen Dreifachring aus Bronzedraht und ließ ein Ende des Drahtes aus dem Band herausragen. Dann fädelte sie die Scheibe ein und bog das Ende des Drahtes, um die Scheibe zu sichern. Der Rahmen wurde über dem Draht zentriert und mit schwarzem Fimo gefüllt.

BRONZclay, Polymer Clay und Messingdrahtring

BRONZclay, Polymer Clay und Messingdrahtring

Verwendung mit Genehmigung des Künstlers Ronna Sarvas Weltman. Fotografiert von Doug Yaple.

Bronze Ton Scharniere

BRONZclay eignet sich hervorragend für die Herstellung von Scharnieren. Der offensichtlichste Grund ist, dass das Bronzemetall nach dem Brennen des Tons extrem fest und haltbar ist. Ein weiterer Grund ist, dass die Rohre nach dem Brennen in ihrem Innendurchmesser nur sehr wenig schrumpfen, so dass es einfacher ist, die Stärke des Drahtes abzuschätzen, der für den Scharnierstift benötigt wird.

Das Wichtigste bei der Herstellung von Scharnieren aus diesem Ton ist, dass die Scharnierrohre äußerst sicher befestigt sind. Frischer Ton direkt aus der Verpackung und konditioniert bietet die größte Festigkeit sowohl für die Scharnierrohre als auch für die Aufsätze. Nachdem die Befestigungsbereiche getrocknet sind, verstärken Sie sie gut mit zusätzlichem Ton.

Eine gute Möglichkeit, das Herstellen von Scharnieren aus dieser Formel zu üben, besteht darin, das Projekt 'Hinged Bronze Fence Bracelet' (siehe unten) aus Hadar Jacobsons Buch 'Silber- und Bronzeton: Bewegung und Mechanismen' zu erstellen.

Klappzaunarmband

Klappzaunarmband

Verwendung mit Genehmigung des Künstlers Hadar Jacobson. Vom Künstler fotografiert.

Hautreaktionen auf Bronze vermeiden

Bei manchen Menschen kann ein längerer Hautkontakt mit Bronze zu Verfärbungen oder allergischen Reaktionen auf den hohen Kupferanteil im Metall führen. Es ist daher eine gute Idee, nach Möglichkeit Sterling, Feinsilber, Feinstgold, Edelstahl oder ein anderes nicht reaktives Metall für Ohrstecker und Ohrhaken zu verwenden, es sei denn, Sie wissen, dass der Träger nicht schlecht auf Kontakt mit Bronze oder Kupfer reagiert. Nach dem Brennen können Sie Ohrringe baumeln lassen oder Ohrstecker aus einem geeigneten Metall anlöten.

Mardel Rein schlägt vor, Bronzearmbänder mit Schlangenleder, Leder oder Ultrasuede-Stoff zu füttern, und empfiehlt die Verwendung von Feinsilber-, Sterlingsilber- oder Goldringeinsätzen (oder versilberten Bronzeringen), um eine Barriere zwischen der Bronze und der Haut des Trägers zu schaffen.

Über den ausgezeichneten feinen Silberringlinern von können Sie Bronzetonringe bauen Metalltonfunde, mit schraffierten Oberflächen, die dazu beitragen sollen, dass Metallton am silbernen Metallliner haftet. Decken Sie die Oberseite und die Seiten des Liners vor dem Brennen mit Bronzeton ab, um sicherzustellen, dass er mehr als 50% des Rings ausmacht, oder streichen Sie das freiliegende Silbermetall mit mit Wasser verdünntem Creative Paperclay.

Sie können silberne Tonringe oder Armbänder mit Gräben für bronzene Tonspinner entwerfen.

Sie können eine Schicht Accent Silver auf die Innenseite eines gebrannten Bronzetonrings auftragen. (Dank an Robin Ragsdale für diese Idee.)

Celie Fago macht Bronzeringe oft etwas größer als die gewünschte Endgröße und kleidet sie dann mit einer dünnen Schicht aus schwarzem Fimo aus, um die Haut des Trägers zu schützen. Der gleiche Ansatz kann mit einem eng anliegenden Manschettenarmband verwendet werden. Wenn Sie den Polymer Clay Liner nicht in das Metall kleben möchten, machen Sie die Kanten Ihres Bronzerings oder Armbandes leicht konvex oder konkav, damit der Polymer Clay mit einer Spannpassung an Ort und Stelle gehalten wird. Alternativ kann der Polymer Clay Liner sichtbarer gemacht und als Gestaltungselement verwendet werden, wie im linken Ring ihres oben gezeigten Trios primitiver Bronzeringe. Durch das Schnitzen in die Innen- und Innenkanten des Bandes entsteht ein „Zahn“, an dem sich der Fimo festhalten kann.

Hinweis: Die Polymer Clay-Liner müssen nach dem Brennen des Schmucks hinzugefügt und dann in einem Ofen oder Toaster (vorzugsweise einem für Polymer Clay vorgesehenen) gemäß den Anweisungen auf der Verpackung ausgehärtet werden.

Celies primitive Bronzeringe, fotografiert von Jennifer Kahn

Celies primitive Bronzeringe, fotografiert von Jennifer Kahn

Celie Fago, mit Genehmigung des Künstlers verwendet

Ein anderer Ansatz besteht darin, die Innenseiten von Bronzemetallringen oder -armbändern mit Lack zu beschichten. Es ist jedoch wichtig zu verstehen, dass Lack, da er eine Oberflächenbeschichtung ist, wahrscheinlich irgendwann abnutzt und in einigen Fällen abplatzt. Wenn der Lack abplatzt, sollte er vollständig entfernt und eine frische Beschichtung aufgetragen werden. Suchen Sie nach einer Beschichtung, die beständig gegen Abplatzen ist. Nikolas Sprühlack ist einer der besten und haltbarsten Metalllacke auf dem Markt. Tonya Davidson sagt, sie habe noch nie ein Abplatzen oder Schälen damit erlebt. Die Künstlerin Sue McNenly, die das Produkt ausgiebig für sie getestet hat, gab begeisterte Kritiken und für viele andere Künstler ist es die Beschichtung der Wahl für gebrannten Silbermetallton. Es wurde noch nicht ausführlich auf gebranntem Bronzeton getestet. Eine weitere Option ist der Midas-Versiegelungslack (Artikel Nr. 335-123 von Rio Grande). Es wird mit einem Pinsel aufgetragen und nicht besprüht. Holly Gage, die den Midas-Lack seit etwa einem Jahr auf Silber verwendet, sagt, dass er dünn und selbstnivellierend ist, so dass er keine Pinselspuren hinterlässt, und dass sie bisher keine Abplatzungen oder Abplatzungen festgestellt hat. Sie hat es noch nicht an Bronze- oder Kupfermetalltonstücken versucht.

Erica Roberts und Joyce Laverty haben ProtectaClear empfohlen, eine klare, flexible Beschichtung, die im Gegensatz zu Lacken flexibel gestaltet ist, um Abplatzungen, Risse oder Abblättern zu vermeiden. Nach Angaben des Herstellers vergilbt oder verfärbt es sich nicht mit dem Alter und kann erneut aufgetragen werden, ohne zuvor die vorhandene Beschichtung zu entfernen.

Linda Gaughran schlägt vor, Pébéo Vitrail 160 Glasfarben zu probieren, die sie auf der Rückseite von Bronzeanhängern verwendet.

Eye Candy Galore in Hülle und Fülle: Der Bronze Clay Photo Pool auf Flickr

Elaine Luther, Schmuckkünstlerin und Autorin des exzellenten Blogs Alles Metall Ton , a Bronze Clay Pool Gruppe auf Flickr, wo Künstler aus Metallton Fotos ihrer Bronzetonstücke veröffentlichen können. Ich ermutige Sie, auf den Link zu klicken, um viele wundervolle Bronze-Ton-Designs von talentierten Metall-Ton-Künstlern anzusehen und Ihre eigenen Arbeiten in Bronze-Ton zu teilen.

Weitere BRONZclay Video Tutorials

Verschiedene Künstler verwenden leicht unterschiedliche Ansätze, um mit dieser Bronzetonformel zu arbeiten. Hier sind einige Video-Tutorials, die Sie meiner Meinung nach hilfreich finden werden.

Metal Clay: Wild Roses Halskette Projekt Tutorial von Cool Tools

BRONZclay Pendant Project Video Demo von Mark Nelson aus Rio Grande

Lorena Angulo demonstriert, wie sie einen hohlen Metalltonbehälter oder ein Gefäß über einem Ballon herstellt

Erste Schritte mit BRONZclay von Tonya Davidson

So arbeiten Sie mit BRONZclay Video mit Mark Nelson aus Rio Grande

Konditionierung BRONZclay Video Demo von Mardel Rein von Cool Tools

Danke und Anerkennung

Dieser Artikel repräsentiert das kollektive Fachwissen, die Erfahrung und die kreativen Erkundungen von Dutzenden von Bronzetonkünstlern, Erfindern und anderen Experten. Ich bin unglaublich dankbar für ihre großzügigen Beiträge zu diesem Artikel und zum wachsenden Wissen der Metal Clay Community über die Arbeit mit Bronzeton.

Vielen Dank an alle, die. direkt oder indirekt teilten sie großzügig ihre Experimente (sowohl Erfolge als auch Misserfolge), ihre bevorzugten Techniken und Tipps sowie Fotos ihrer inspirierenden Arbeit in Bronzeton mit.

Besonderer Dank geht an die Rezensenten, darunter (in alphabetischer Reihenfolge) Tonya Davidson, Celie Fago, Marco Fleseri, Lora Hart, Hadar Jacobson, Gail Lannum, Mardel Rein, Bill Struve, LaceyAnn Struve, Gordon Uyehara und Kevin Whitmore, die freundlicherweise viele Stunden investiert haben Überprüfung einiger oder aller dieser umfangreichen Inhalte und Bereitstellung wertvoller Rückmeldungen und Erkenntnisse.

Ich bin euch allen zutiefst dankbar.

Fragen & Antworten

Frage: Ich möchte ein Bronzestück in Form einer Maske (hohl, wie die Hälfte eines Tischtennisballs) neu zünden. Muss ich mir Sorgen machen, dass die gebrannte Maske in den Ofen kommt und dass das Stück zusammenbricht, obwohl es bereits gut gebrannt und gesintert ist?

Antworten: Wenn Ihr Stück bereits gesintert ist, sollte es nicht einbrechen, wenn es erneut abgefeuert wird. Ich schlage vor, es offen nach hinten abzufeuern, damit der hohle Rücken von der Aktivkohle getragen wird.

Frage: Wie bewahre ich eine Ofenpatina? Sollte es auf irgendeine Weise versiegelt werden, um sicherzustellen, dass es bleibt?

Antworten: Ich habe festgestellt, dass sie auf gesintertem Bronzeton lange halten. Leider gibt es keine Möglichkeit, sie unbegrenzt aufzubewahren, ohne das Erscheinungsbild zu verändern. Sie können versuchen, Nikolas 2105 Sprühlack oder Pinsel auf eine dünne Schicht Protectaclear aufzutragen, aber beide fügen ein glänzendes Finish hinzu, das die Darstellung der Farben beeinflusst. Sie können versuchen, eine dieser Beschichtungen auf einen Teststreifen aufzutragen, um den Unterschied mit und ohne zu erkennen.

2009 Margaret Schindel

Haben Sie jemals mit BRONZclay oder einer anderen Bronze Metal Clay Formel gearbeitet? Hast du hier etwas Neues gelernt?

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 15. Mai 2018:

Vielen Dank, Kim. Ich bin sehr froh, dass Sie meinen Artikel wertvoll fanden! Ich habe nicht versucht, gebranntes BRONZclay oder andere Formen von Bronzemetall zu löten. Ich empfehle, Ihre Frage in der Facebook-Gruppe Metal Clay Now zu veröffentlichen. Es ist die größte Online-Community für Metallton, daher hat dort möglicherweise jemand versucht, gesinterten BRONZclay zu löten.

Kim Posavec am 15. Mai 2018:

Fantastischer Artikel, danke fürs Teilen. Ich bin auf der Suche nach Informationen zum Zusammenlöten von gebrannten Bronzetonen zu einem größeren Werk. Haben Sie Kenntnisse über Löten und Erfolge?

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 14. Januar 2018:

Holly Anne Black, ich bin froh, dass Sie diesen Artikel hilfreich fanden. Bitte beachten Sie, dass es sich speziell um die reguläre (nicht Fast Fire) Formel von Metal Adventures BRONZclay handelt. Der Brennplan für Prometheus White Bronze wird anders sein; Ich schlage vor, dass Sie die Anweisungen des Herstellers auf der Verpackung befolgen. Viel Glück und hab Spaß!

Holly Anne Black am 14. Januar 2018:

Vielen Dank für all die guten Informationen. I. Möglicherweise zu schnell gefahren und nicht lange genug gehalten. Neue Packung Prometheus White Bronze Clay mit viel Zeit zum Experimentieren und Spielen.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 26. Oktober 2016:

Hallo Lynn,

Wenn Sie glauben, dass das Problem auf ein Überbrennen zurückzuführen ist, würde ich Ihnen empfehlen, mit Ihren Brennplänen zu experimentieren, bevor Sie entscheiden, dass das Alter des Tons ein Faktor ist, der dazu beiträgt. Besser noch, Sie möchten möglicherweise ein neues BRONZclay-Paket erwerben, mit dem Sie den optimalen Brennplan für Ihre individuelle Kombination aus Ofen, Kohlenstoff und Brennpfanne ermitteln können. Sobald Sie einen Brennplan festgelegt haben, der Ihre Stücke bei Verwendung von neuem, frischem Ton korrekt sintert, können Sie versuchen, Proben des älteren Tons zu testen, um festzustellen, ob sie nach diesem Zeitplan richtig sintern. Ich hoffe, das hilft!

Lynn Noelle am 03. September 2016:

Ich habe kürzlich eine neue Packung BRONZEClay geöffnet, die seit mehreren Jahren eingelagert ist. (Die Umstände in meinem Leben hatten es erforderlich gemacht, dass ich meine Schmuckherstellung für einige Zeit aufgab.) Anstatt eine schöne Terrakotta-braune Farbe zu haben, sah der Ton dunkelbraun aus. Als ich den Ton in meinen Händen manipulierte und konditionierte, löste sich ein schwarzer Rückstand auf meinen Händen. Da ich im Internet keinen Hinweis auf dieses Problem finden konnte, habe ich meine Stücke geformt und abgefeuert. Es stellte sich zweifellos heraus, dass sie nicht feuerten. Sollte ich weiterhin mit Brennplänen mit diesem Ton experimentieren, oder ist der Ton nicht gut?

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 08. Februar 2014:

@ a9rSQn3c: Hallo, ich habe noch nicht auf Bronze gelötet, aber ich verstehe, dass Sie Silberlot darauf verwenden können. Rio Grande verkauft auch Lötmittel für unedle Metalle, die Sie ausprobieren können. Da BRONZclay in Aktivkohle gebrannt wird, sollten die aus dem Ofen frischen Stücke nur sehr wenig oxidiert werden. Nur Messing, das sie wie gewohnt bürstet, sollte die Oxidation entfernen. Ich gehe davon aus, dass Sie wie gewohnt eine Brandschutzlösung (ich höre, Firescoff ist gut und es ist vorgemischt) und Lötflussmittel (oder Lötpaste mit eingemischtem Flussmittel) auftragen würden, um zu verhindern, dass sich während des Lötvorgangs mehr Oxide bilden. Eine Sache, die Sie beachten sollten, ist, dass es am besten ist, das Beizen nach Möglichkeit zu vermeiden, da ich verstehe, dass die Gurke einen Teil des Zinns von der Oberfläche verbraucht und es im Aussehen kupferfarbener als bronzefarben macht. Sie können das Stück nach dem Löten einfach in klarem Wasser kochen, um das Flussmittel und die Brandbeschichtung zu entfernen. Ich hoffe das hilft!

a9rSQn3c am 06. Februar 2014:

Ich liebe es, aber ich würde gerne mehr über das Löten von BRONZclay erfahren. Welche Art von Lot verwenden Sie? Müssen Sie weiße Flüssigkeit oder etwas anderes hinzufügen, um Oxidation zu verhindern?

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 08. Dezember 2013:

@mariebauer: Vielen Dank, Marie! Ich bin so froh, dass Sie dies hilfreich fanden.

mariebauer am 07. Dezember 2013:

wow..sehr schöner Informationsfluss! Ich finde es toll, wie detailliert alles war. Ich mag auch die Fotos! Mach weiter!

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 05. April 2013:

@ecogranny: Vielen Dank für diesen tollen Kommentar, Grace !!! Du hast wirklich meinen Tag gemacht. Umarmungen!

Kathryn Grace von San Francisco am 05. April 2013:

Fantastische Zusammenstellung von Informationen, die auf interessante, zusammenhängende Weise erzählt werden. Ich kann mir wochenlange Arbeit vorstellen. Schöne Fotos auch. Ich hatte noch nie von diesem Medium gehört. Am informativsten.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 2. April 2013:

@ Mattcut: Vielen Dank, Matt! Was für ein wunderbares Kompliment!

mattcut am 02. April 2013:

Sprechen Sie über ein exquisites Objektiv! Du bist fantastisch ! Inhalt = wunderschön, Schreiben = jenseitig! Segen für dich, immer!

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 2. März 2013:

@ Carashops: Vielen Dank für das wundervolle Feedback! Genau deshalb erstelle ich diese Liebeslinsen. :) :)

Teuer am 02. März 2013:

Fantastisches Objektiv. Ich habe das Gefühl, dass ich durch das Lesen Ihres Objektivs wirklich etwas gelernt habe. Vielen Dank!

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 14. Februar 2013:

@anonymous: Oh, Susie, deine wunderbar freundlichen und unterstützenden Kommentare lassen mich immer wunderbar fühlen! Vielen Dank, dass du so eine super Lady bist. Umarmungen!

anonym am 14. Februar 2013:

Ihre natürliche Lehrbegabung zieht nur einen mit sich und Sie lassen nichts unversucht, wenn Sie alle möglichen Informationen liefern, die sich jeder wünschen kann. Ihre Beispiele sind wunderschön und ich habe den Schrumpfungsfaktor aus irgendeinem Grund besonders genossen, was sehr wichtig ist. Wieder einmal exzellent und ich bin voller Ehrfurcht!

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 1. Dezember 2012:

@ Stephen Tietjen: Vielen Dank, Steph! Ich freue mich sehr, das zu hören. Danke für die Information! :) :)

Stephanie Tietjen aus Albuquerque, New Mexico am 1. Dezember 2012:

Ich habe schon früher silbernen Ton verwendet und beabsichtige, eine Weile mit Bronze zu arbeiten. Das gibt mir die Inspiration dafür und ist ausgezeichnet. Vielen Dank

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 6. November 2012:

@ Vicki-Jacobaas: Großartig! Ich freue mich sehr, dass Sie diese Informationen so hilfreich fanden. Vielen Dank, dass Sie mich informiert haben!

Vicki-Jacobaas am 06. November 2012:

Danke dafür!

Es beantwortete meine Frage (kann ich mit Steinen schießen) und fand so viel mehr!

:) :)

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 22. Juli 2012:

@Deadicated LM: Vielen Dank für Ihren wunderbaren Kommentar! Ich fühle mich geehrt und dankbar, dass Sie dieses Objektiv genug genossen haben, um es teilen zu wollen. Umarmungen!

Deadicated LM am 22. Juli 2012:

Wow, das ist so ein tolles und informatives Objektiv. Ich wollte immer mit Metalltonen herumspielen, aber ich versuche nicht von meinen Fiberarts abzuweichen (es ist nicht einfach); Außerdem kann ich mir kein anderes Hobby leisten, aber ich liebe dieses Zeug und werde Ihr Objektiv mit Sicherheit teilen.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 28. Juni 2012:

@designsbyharriet: Hallo Harriet, vielen Dank für das schöne Feedback. FASTfire BRONZclay unterscheidet sich ein wenig von der regulären / originalen BRONZclay-Formel. Es schnitzt nicht ganz so gut wie normales BRONZclay, hat aber mehrere wichtige Vorteile. Die Brenndauer ist viel kürzer und der Ofen kann mit voller Geschwindigkeit hochgefahren werden. Der Ton ist VIEL weniger klebrig als die ursprüngliche Formel und erfordert nur eine geringe Konditionierung (Cool Tools & amp; Slik Balsam ist gut für dieses im Vergleich zu Olivenöl), und er verbindet sich viel leichter mit sich selbst als die ursprüngliche Formel (viel mehr wie silberner Ton Gelenke). Die fertige Farbe nach dem Brennen ist etwas goldener, was sehr schön sein kann, und der gesinterte Ton (Metall) ist leichter zu feilen und zu bohren als gesinterter BRONZclay (Originalformel). Die FASTfire BRONZclay-Formel schrumpft ebenfalls nur um 10%, sodass sie weniger anfällig für Risse ist. Heutzutage benutze ich es viel häufiger als normales BRONZclay. Irgendwann werde ich diesem oder einem anderen Objektiv Informationen über die FASTfire BRONZclay-Formel hinzufügen, aber in der Zwischenzeit können Sie Informationen darüber erhalten, wie Sie damit arbeiten können http://www.bronzclay.com/fastfire_bronzclay.htm. Hoffe, diese Informationen sind hilfreich!

Margaret

Harriet aus Indiana am 28. Juni 2012:

Das ist toll. Ich habe ein paar Päckchen Bronzeton erhalten und habe sie nicht verwendet, weil ich nicht verstehe, wie es geht. Meins sagt, es ist schnelles Feuer. Ich das gleiche wie das, was Sie hier beschreiben, oder sollte ich es anders arbeiten?

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 10. Juni 2012:

@livintheirnow: Gern geschehen! Ich freue mich sehr, dass Sie dieses Objektiv hilfreich fanden. Bitte beachten Sie, dass es sich speziell um Bronzeton der Marke BRONZclay handelt. Der Abschnitt zur Fehlerbehebung sollte jedoch für jeden Bronzemetallton gelten. Nochmals vielen Dank, dass Sie mich wissen lassen, dass Sie diese Informationen so hilfreich fanden! :) :)

livintheirnow am 10. Juni 2012:

Vielen Dank für Ihre Arbeit hier ... habe gerade angefangen, meinen Ofen (mit Hadars Bronzeton) zu necken, und fand ihn außen überbrannt und verzogen und brach leicht auseinander ... selbst die Arbeit, die mein Ausbilder in gebrannt hatte Eine frühere Klasse schien von außen gesintert und reizend ... aber als ich nach Hause kam, schnappte sie leicht in meinen Händen in zwei Hälften ... (nicht gesintert) ... Ich machte mir wirklich Sorgen um meine Tests, bis ich kam über deine Linse !!! Was für eine große Hilfe. vielen Dank

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 04. Mai 2012:

@arcarmi: Vielen Dank für das schöne Feedback! Sehr geschätzt. :) :)

nutze mich am 04. Mai 2012:

Schönes Objektiv! So viel Detail!

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 13. März 2012:

VIELEN Dank an SquidAngel RickBasset für den Segen dieses Objektivs am 13.03.12!

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 08. Februar 2012:

@norpal: Ich freue mich sehr, dass Sie diese Informationen hilfreich finden! Denken Sie daran, dass es sich speziell um die Original-BRONZclay-Formel handelt und dass einige dieser Informationen zwar für jede Marke oder Formel aus Bronzeton gelten, es jedoch einige Unterschiede zwischen den beiden gibt. Die neueren Formeln feuern viel schneller und sind weniger klebrig, aber ich liebe die Farbe und die fabelhafte Carving-Konsistenz dieser Original BRONZclay-Formel! Viel Spaß beim Experimentieren mit diesem großartigen Material. :) :)

norpal am 08. Februar 2012:

Vielen Dank für diese willkommenen Informationen. Ich fange gerade an, mit diesem Material zu experimentieren und fühle mich viel besser vorbereitet, nachdem ich Ihr Objektiv gelesen habe.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 03. November 2011:

@Gayle Dowell: Ich bin so berührt von Ihren wunderbaren Worten und fühle mich sehr geehrt, helfen zu können und ausgewählt worden zu sein, um Ihren ersten Segen zu erhalten, der als Tintenfisch-Engel verliehen wurde! Vielen Dank für dieses erstaunliche Geschenk, und mögen Sie auch gesegnet sein!

Gayle Dowell aus Kansas am 02. November 2011:

Ich habe viele Ihrer Informationen verwendet. als ich anfing, Bronzclay zu verwenden. Ich musste zurückkommen, um deine Linse zu segnen. Ihre Linse hat meinen ersten Segen erhalten, seit ich ein Tintenfisch-Engel geworden bin. Sei gesegnet wie ich.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 13. Oktober 2011:

@ eganj1: Danke für das tolle Feedback und viel Spaß beim Erstellen mit Bronzeton!

eganj1 am 13. Oktober 2011:

Dies ist ein fantastisches Objektiv. Vielen Dank für all diese Informationen an einem Ort. Ich kann es kaum erwarten, Bronzeton zu probieren

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 29. Juli 2011:

@pyngthyngs: Ich freue mich sehr, Ihnen BRONZclay vorgestellt zu haben! Es ist in der Tat ein erstaunliches Material, mit dem man arbeiten kann.

Ich habe noch nie von jemandem gehört, der einen BRONZclay auf einem rotierenden Töpfertisch verwendet, und ich habe keinen Keramikhintergrund, daher kann ich Ihre erste Frage leider nicht beantworten. Ich schlage vor, dass Sie sich bezüglich Gesundheits- und Sicherheitsbedenken an Rio Grande (www.riogrande.com) wenden, das BRONZclay an Einzelhändler vertreibt. Viel Spaß beim Erkunden dieses wunderbaren Materials! :) :)

Bungalows am 28. Juli 2011:

Ich höre zum ersten Mal von BronzClay. Was für ein erstaunliches Medium zum Arbeiten. Der Schmuck, der in Ihrem Objektiv als Beispiel dafür enthalten ist, was mit Bronzeclay gemacht werden kann, ist wunderschön.

Können Sie BronzClay auf einem rotierenden Töpfertisch verwenden? Gibt es gesundheitliche Bedenken bei der Herstellung von Keramik für den täglichen Gebrauch?

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 22. November 2010:

@westwindcreations: Sie sind herzlich willkommen. Ich bin froh, dass dieses Objektiv hilfreich war. Das Brennen von BRONZclay ohne programmierbaren Ofen ist schwierig, da die unedlen Metalltone viel empfindlicher auf Brenntemperaturen reagieren als feine Silber-Tone. Ich wünsche Ihnen viel Glück bei Ihren Testschüssen und freue mich darauf zu hören, wie sie ausgehen!

Westwindkreationen am 21. November 2010:

Das ist toll. Vielen Dank, dass Sie all diese Informationen an einem Ort haben. Ich mache gerade ein Testfeuer, während ich mit dir spreche. Ich habe es vielleicht zu schnell hochgefahren. Ich habe keinen programmierbaren Ofen, der es sehr schwierig macht, und ich muss bleiben und zusehen, wie er sich auf und ab dreht. Dies mag ein Projekt sein, das auf Eis gelegt wird, aber ich werde Sie wissen lassen, wie es ausgeht.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 20. November 2010:

@JLally: Danke - ich habe wirklich hart gearbeitet, um sicherzustellen, dass Sie über alles Bescheid wissen, was Sie für die Arbeit mit BRONZclay benötigen. :) :)

JLally am 20. November 2010:

Wirklich umfassend.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 11. April 2010:

@observemang: Danke für das tolle Feedback! Ich freue mich sehr, dass Sie diese Informationen als so hilfreich empfinden.

Observemang am 10. April 2010:

Wirklich eine großartige Sammlung von BRONZclay. Auf jeden Fall möchte ich dieses Objektiv für Informationen wiederverwenden, die ich mit einem Lesezeichen versehen habe.

Danke für deine schöne Sammlung.

Margaret Schindel (Autorin) aus Massachusetts am 17. Juli 2009:

[als Antwort auf Sroh] Vielen Dank, Sam! Ich bin wirklich froh, dass Sie es hilfreich finden. Meine Absicht ist es, den Inhalt kontinuierlich hinzuzufügen und / oder zu überarbeiten, wenn mehr Künstler und Ausbilder ihre Techniken entdecken und teilen.

Sroh am 17. Juli 2009:

Ich mag die Informationen, die Sie zur Verfügung stellen, sie sind sehr informativ und können es kaum erwarten, einige der erwähnten Tichniques auszuprobieren. Tolle Zusammenarbeit mit anderen Künstlern und ermutige sie, weiter zu teilen. Dieses Produkt bietet uns allen die Möglichkeit, etwas Neues zu entdecken. Je mehr wir teilen, desto mehr lernen und teilen wir. Mach weiter so.

'Sam'

www.designsbysylvanye.com